非池中藝術網

一次夢裡，我被愛戀之人用手觸摸。

清醒之後，真實殘留他手的重量，和質地。

突然，我感到即將有什麼事要發生。

用手沾顏料帶著重量直接拓印在畫布上，像透光的X光片，透入骨骼內裏。

寬厚的畫框，被稱為靈薄獄的邊界之處用顏料厚疊，放乾後觸摸起來帶著粗糙尖刺的質地，暗示夢境帶著預言滲入現實中，細瑣又難以排除的狀態。又因畫布面積尺寸較小，較深的厚度使其更具物件性。讓這樣身體感的經歷更具可觸摸的實在感。

另外，藉此與藝術史上的「繪畫」形式對話。遠離葛林伯格時期繪畫的條件為其「平面性」的定調，援引後現代時期「特定物件」，著眼繪畫的「物件性」的進程：在第一眼滿足觀眾對傳統繪畫的平面想像之後，再藉由平放的擺置方式，畫布側邊的經營，讓觀眾對作品的試探由觀看引介到會想伸手觸摸。我認為繪畫獨具的特性既是它同時具有平面性和物件性，既有吸引人目光的正面，又有投射燈下，側邊的陰影。在內容、意義，和形式上皆欲捕捉這樣的曖昧性。