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溥心畬拍品研究報告–重新評論「南張北溥」的價值與價格(一)

前言與摘要

如果您某天突然看到「Lexus車只有同年份、同級距Benz車價的五分之一」,這種情況合理嗎? Benz與Lexus雖然有著不同的風格訴求,但兩個品牌地位毫無疑問是接近的,如果上述只有五分之一價格的情境出現在股票市場,雖然可能是某些特殊因素造成的價格偏離,但被低估的標的始終會逐漸反映基本面而向上比價,這個現象在藝術市場也同樣常見。

雖然是不太恰當的比喻,但類似「Lexus車只有同年份、同級距Benz車價的五分之一」的情況就確實發生在溥心畬與張大千的市場行情上。人稱「南張北溥」的張大千與溥心畬,雖然藝術史地位相仿,但近年的每平方尺拍賣均價格卻有著將近五倍的價格差距,溥心畬作品的市場價格與其藝術地位、作品價值顯然產生了嚴重的偏離與低估。



本文除了探討張大千作品近年拍賣價格高於溥心畬的可能原因之外,並將以縱向與橫向等不同角度比較溥心畬與各中國美術史大師的異同,再定位溥心畬在中國美術史的獨特性。並分析溥心畬作品近幾年拍賣價格走勢,預期溥心畬的作品價格終究能向上與張大千比價,以反映「南張北溥」的藝術史地位。

被市場嚴重低估的20世紀文人畫派代表人物 – 溥心畬

溥儒(1896~1963)原名愛新覺羅•溥儒,字心畬,出生不久就被光緒皇帝賜名“溥儒”,祖父為道光皇帝第六子恭親王奕訢,溥心畬還曾一度有機會被挑選為皇帝,清代皇室包括康熙與乾隆等都愛好藝術且素養極高,但溥心畬又是皇室成員當中才情與繪畫成就最高的。也由於溥心畬優越的社會地位、嚴格正統的教育,且皇室擁有大量的經典書畫收藏得以臨摹,再加上其特有的書畫天份及詩詞造詣,使溥心畬成為中國美術史上「詩、書、畫三絕」的代表人物之一。當時即與張大千和吳湖帆齊名並享有「南張北溥」和「南吳北溥」的盛譽,在來台的「渡海三家」溥心畬、張大千、黃君璧當中溥心畬也是文人氣質最濃的一位,溥心畬不但是20世紀文人畫派的代表人物,過世後更被認為是「中國文人畫的最後一筆」。

圖/ 溥心畬秋山尋幽(左)、虬松雙壽(中)、擬元人山水(右)  水墨 紙本  59×27.5cm、78×35.5cm、80×31.5cm

但溥心畬這樣的美術史地位有沒有充分反映在拍賣市場的價格上呢? 根據雅昌2017年最新的拍賣價格統計,溥心畬作品的每平方尺成交均價約在17萬RMB,而同期張大千作品的每平方尺成交均價則高達88萬RMB左右,兩者價格相差超過五倍。若以近期拍賣成交金額來看,溥心畬作品的每期拍賣總成交金額多維持在5千萬RMB至1億RMB之間,然而張大千作品的每期拍賣總成交金額卻常常高達5億RMB至10億RMB,兩者總成交金額相差10倍,且時常可以看到張大千的”單件” 破億RMB成交的拍品就遠超過溥心畬的同期拍賣”總成交金額”。與歐美經典大師如畢卡索作品的拍賣成交價每每高達上億美金來比較,張大千的拍賣價格雖然高但也不算被高估,反而是溥心畬的拍賣價格被嚴重低估了的機會要大些。

圖/ 溥心畬|雲山無際  水墨 紙本  17.5×78cm

張大千作品拍價高於溥心畬的原因

要探究如今為何張大千作品的拍賣價格遠高於溥心畬? 或要討論為何溥心畬作品的價格被低估了? 也許可先從下列幾個面向來分析:

1. 張大千的拍品確實正火熱: 根據非池中藝術網報導整理雅昌與Artprice共同發布的「2016年度全球藝術市場報告」,2016年全球作品總成交額排名第一的就是張大千,總成交金額達到3.55億美金,總成交件數為885件,最佳拍賣紀錄為3,491萬美金; 而張大千在前一年的排行榜僅居第12名(該年度第1名為畢卡索,總成交額6.5億美元,總成交件數2,875件,最佳拍賣紀錄為1.79億美金)。可以說張大千的作品近期在國際拍賣會上也正火熱;



圖/ 張大千|雲山墨戲  水墨 金箋板  59×44cm

2. 繪畫視覺風格影響價格: 張大千的畫作氣勢磅礡,潑墨技法色韻鮮明,且有很多大尺寸作品,視覺衝擊性高,非常適合懸掛於大廳以展現藏家的財力與大氣; 而溥心畬的畫作較為清秀雅緻、細緻精工,書卷氣韻濃,而其特別強調詩詞、書法與工筆也造成一定的欣賞門檻,且畫作尺寸一般都較小(黃君璧等人都認為溥心畬越小的作品越精彩),溥心畬也少有大尺寸的作品,視覺衝擊性相對低,較適合典雅低調的藏家欣賞。雖說直觀的視覺性無關乎藝術「價值」的高低,但對於「價格」的關聯性常常是有的;

圖/ 張大千|潑墨山水  設色 紙本  94×43cm(左); 溥心畬|霞林翠巘  設色 紙本  94×35cm(右)

3. 畫家生長環境與性格的不同: 張大千出生平民,但畫歷與閱歷卻十分具有傳奇性,其臨摹古畫能以假亂真的功力更曾直接騙過眾多高手與藏家,又有於敦煌石窟臨摹壁畫幾百幅的經驗,六十歲後張大千旅居歐美,進而創出潑墨重彩的風格,潑墨山水更成為張大千被廣為人知的一大特色。若論出身,作為皇室成員的溥心畬自然要勝出張大千一大截,當年張大千積極廣交天下名流,與溥心畬的好交情也是眾所皆知,但按當時兩人的知名度來說,「南張北溥」甚至被很多學者考證後認為是張大千當時刻意用來炒作自己名氣的稱號,但張大千爭取名聲的積極個性可見一番。

而張大千一生以自己是一個能養家糊口的畫家為傲並擅長優游於達官貴人之間,但溥心畬卻似乎反以賣畫為恥,溥心畲經常告訴他的弟子和朋友:「與其稱我為畫家,不若稱我為書法家;與其稱我為書法家,不若稱我為詩人;與其稱我為詩人,不若稱我為學者。」 雖然溥心畲喜愛繪畫且為世人所知者仍然是他的畫,但賣畫對他來說,似乎只是失去皇室身分後為了餬口不得已之舉。所以就書畫這條路而言,雖然同樣是大師,但因為生長環境與性格的截然不同,可以說溥心畬是“無心插柳”,而張大千則是“有意栽花”,這樣對自己畫作在市場上南轅北轍的經營態度,對市場「價格」的影響有時可能是巨大的;

圖/ 溥心畬照片,取自CC

4. 兩岸政治因素與藏家分佈結構的影響: 溥心畬1949年渡台後,由於歷史、政治等複雜原因,在大陸並未辦展宣傳,且曾經長時間缺少應有的關注與研究,一度在美術館的展覽中缺席,僅見於各大拍賣場,這些問題在擅長經營自己的張大千身上卻不太看的到。

而過去溥心畬多數藏品似乎落在台灣及東南亞等私人藏家手中,藏家分佈的廣度也比較受限,相較於張大千常常有目的性地刻意將大作、小品、應酬作品等各種不同類型的畫作安排給各種重要人士收藏,就好像一家上市公司不但會順應政府政策與產業趨勢,還懂得精心安排股東的籌碼面結構,這一切反映在市場上也可能也是造成如今兩者拍賣價格有相當差距的原因之一;

圖/ 張大千|叱石成羊  水墨  紙本  60×30cm(左)溥心畬|五柳先生像  設色 紙本  58×22cm(右)

5. 繪畫生涯長短的影響:
最後仍要提到繪畫生涯壽命的現實因素,西方大師畢卡索九十幾歲的人生當中創作了7萬多件各式各樣優質的藝術品才得以讓全世界的藏家認識與收藏,而溥心畬享壽67歲並不算特別長,張大千則享壽85歲直至1983年,在溥心畬去世後張大千可說是獨步水墨畫壇20年,而在這一段期間內張大千發展出潑墨山水等創新技法使兩人畫風更加大相逕庭,且更多關注會集中在張大千身上,進而成為拉開兩者市場價格的可能因素。

上述原因雖然是造成現今張大千價格高於溥心畬的部份理由,然而,並不代表兩者在中國美術史地位的高低,我們相信溥心畬與張大千的作品在藝術本質上仍然是地位相彷的。進一步而言,我們接著還希望透過各種角度的分析來強調溥心畬的創作價值與獨特性。

溥心畬拍品研究報告–重新評論「南張北溥」的價值與價格(二)