水墨、壓克力顏料、蠟相互搭配的媒材創作

李宗仁教授的作品在技法與媒材的表現上相當地特別，他融合了水墨的皴法搭配壓克力顏料，以及蠟的運用，讓畫面上的每個景緻的色彩都能夠得到充分的體現，為傳統的水墨營造出具有現代感的藝術語彙，並突破了媒材上的限制，體現了不一樣的東方繪畫手法。

舉例而言，作品《雪桐》是以墨先作為基底的鋪陳，進而再將色料描繪上去，讓墨韻與色韻之間相互揉合，同時輔以皴筆，精細地將畫面中的萬物勾勒而出，並以蠟表現出了雪桐的繁盛與明亮的樣貌，點綴出了作品的生意盎然。

李宗仁，雪桐，壓克力、棉紙，60x120cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

李宗仁，雪桐（局部），壓克力、棉紙，60x120cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

光影的掌握及景物氛圍的營造

李宗仁的作品擅於將光影的貫穿於作品的物象之中，並搭配具象與抽象間的轉換，調和了不同景深間的顏色，讓觀者佇立於作品之前，也如同身處在藝術家營造的場域當中。如作品《秋意情深》中每個景緻在光線下反映出不同色調的葉片，而這些葉面色塊明亮程度，則考量到了觀者眼睛視角與光線直射及折射間的不同取向，同時也在景物的量感中穿插寫實與具象間的描繪，讓整個畫面由遠近至縱深的構圖中，表現了樹林多種樣貌的姿態。

李宗仁，秋意情深，壓克力、畫布，91x233cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

李宗仁，秋意情深（局部），壓克力、畫布，91x233cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

李宗仁，靜湖水色，壓克力、畫布，60.5x72.5cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

李宗仁，靜湖水色（局部），壓克力、畫布，60.5x72.5cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。