(五)常玉與張大千近年拍賣市場之表現與趨勢分析
在我們已經用各種面向較深入比較並了解常玉與張大千之後，本文提及的常玉與張大千等幾位大師近年在全球拍賣市場又有什麼樣的趨勢呢？首先，我們從每平方尺的成交均價開始看起。
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
若從每平方尺成交均價來看，可以發現：(1)常玉畫作的均價明顯遠高於其他幾位大師，而且從2006年開始似乎差距越拉越大，這雖然代表了常玉作品的藝術價值越來越被全球藏家所重視，但也代表著在拍賣市場的追捧程度已經讓常玉拍品的價格高到一個可能讓大部分人縮手的地步，更何況常玉一生最好的作品其實都在台灣歷史博物館，市場無人能買到這批最精華的常玉原作，但即使流通在市場的常玉作品大多是小品、版畫或者常玉較年輕時的隨性作品而通常不是最精采的，但拍賣市場的成交價格還是高到讓人難以置信的地步；(2)相對而言，張大千的每平方尺拍賣成交均價就比較穩定成長，徐悲鴻與林風眠的作品也大致呈現相同趨勢，以藝術品投資的角度可能都是蠻好的選擇；(3)較特別的是，與張大千並稱「南張北溥」的溥心畬拍賣成交均價似乎仍被明顯低估，或許也代表有更大的投資成長空間。接下來我們繼續看成交數量或許更能看出趨勢。
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
若以成交數量來看，趨勢似乎就更清楚了：(1)股市有所謂的「量先價行」，其實拍賣市場也類似，最精明的藏家通常都能比較快狠準地抓到畫作的拍賣價格趨勢而提早布局，所以從張大千和溥心畬這十多年來的成交數量明顯高於其他畫家來看，尤其溥心畬近幾年的成交數量常常是更高於張大千的，或許也代表著已經有不少藏家看出其中的投資潛力；(2)除了常玉之外的四位畫家這一兩年成交數量都一致呈現上升趨勢，值得注意；(3)常玉作品的成交數量其實極少，每季的成交數量時常不到五件，一方面這是因為常玉創作總數量本來就少、最好的作品都在台灣歷史博物館而無法流通、喜愛常玉的藏家惜售等原因所造成的必然結果，但當常玉超高的每平方尺成交均價竟然是不到五件的成交拍品所統計結果時，我們也要適度注意如此超低流動性所可能隱含的人為操弄價格之可能性。
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
最後，我們若以總成交金額來看，張大千近十年來毫無疑問地高於其他畫家，這應該是張大千作品的每平方尺成交均價合理且成交數量流動性高，而使得藏家較敢於投資收藏的結果，當然也代表著綜合而言張大千的作品無論是藝術性或市場性都有著均衡又優異的表現。至於常玉的每平方尺均價極高，所以即使成交數量極低，其總成交金額還是不低，與徐悲鴻、林風眠、溥心畬處於相近的水準。
【延伸思考】讀完這篇文章之後，我們或許可以一起思考以下有趣的問題：常玉和張大千誰的人生過得比較好呢？他們又各自怎麼覺得呢？如果讓你選，你會希望過常玉還是張大千的人生？如果你是他們當時身邊的朋友，眼裡又會如何看待他們呢？你比較喜歡誰呢？你覺得常玉和張大千各自最好的作品是那些或哪個時期的呢？收藏的到這些作品嗎？若純以藝術品投資的角度你覺得常玉與張大千的作品哪個比較值得投資呢？
本文繪畫作品圖片來源: 帝圖藝術2018春季拍賣會、台灣歷史博物館授權帝圖科技文化發行2017 相思巴黎館藏常玉展─藝術微噴、帝圖藝術歷年拍賣圖錄等。

REFERENCE

帝圖藝術2018春季拍賣會