雖然她初期時裝模特兒肖像系列非常受到歡迎，但可能因為創作數量多，且初期代理畫廊將畫作都維持在適合銷售的合理價位，因此其肖像作品頗令人意外地在二級市場中沒有特別受到追捧。2015年，伯恩哈特更積極參與了多項藝術和時尚行業的合作案，曝光度因此大幅提升，輔以一級藍籌畫廊代理的加持，市場關注度突然扶搖直上。自2016年起，二級市場的熱度跳躍飛漲，一般作品均價在短短兩年間突然暴衝近五倍之譜！ 
這次巴塞爾藝博會中，來自比利時的重量級優質畫廊Xavier Hufkens帶來好幾幅伯恩哈特2018年的新作，一樣呈現出前述藝術家那種輕鬆娛悅卻不矯揉造作的畫風，描繪流行文化的刺激與新奇消費觀。據畫廊表示，大型作品價格約在四萬至六萬歐元區間，銷售速度飛快，幾乎天天一放上新作便被一掃而空，暢銷程度令人咋舌。
伯恩哈特《無題》（Untitled）, 2018，182.9 x152.4公分，壓克力、畫布 （左、右資訊均同）。圖/詔藝攝。
在專業的藝術創作與收藏領域，通常非常忌諱藝術家的創作為了維持作品辨識度，或因應市場喜好而長期一成不變。凱薩琳．伯恩哈特在經過近十年的早期暢銷名模肖像系列時期後，毅然決然地割捨掉好不容易建立起來的獨特風格，投入另一個新受啟發的「版型繪畫」系列，順利獲致更廣泛的迴響與商業銷售上的成功。以作為一位藝術家來說，不但機運牛逼，願意改變的勇氣也特別難能可貴。然而新的「版型繪畫」作品，如果以比較高標準來評斷，這種重複性如此高的速成創作、有如冰淇淋般令人忍不住吃一口的的甜蜜畫面，其藝術性將如何被學術界與藝術史看待呢？不禁令人十分好奇！

讀到這邊，我們再回頭用波納米所創的藝術家四象限分析法來檢視伯恩哈特，那麼她會屬於哪個象限呢？