淳于棼在槐樹下一睡，夢境裡迎娶瑤芳公主成為駙馬、受皇上重用、出外征戰、失寵落魄，一覺起來發現，20年全都是場夢。「南柯一夢」故事人人皆知，但全本崑劇演出，卻少有劇團演過。

傳奇崑曲《南柯夢》導演王嘉明表示，《南柯夢》沒有《牡丹亭》般曲折離奇的劇情，以佛理為題的《南柯夢》，更不如《牡丹亭》般甜美動人。所以，許多時候演出《南柯夢》，則多是以幾個片段、幾個折子的方式來演出，呈現在觀眾面前。

演出全本崑曲《南柯夢》，百年來不太有人敢做，但傳奇崑曲《南柯夢》，則決定把《南柯夢》全本44折作改編，把必須演十多天的劇本，濃縮在2天6小時演出完畢。

傳統劇本《南柯夢》 主題其實很當代

《南柯夢》的主題，其實很當代。王嘉明認為，《南柯夢》思考淳于棼的慾望與認同，並處理在「不同的社會關係」、「國與國間的複雜網絡」裡，一個人如何自處等當代議題。

在《南柯夢》裡，淳于棼並非聖人，他與平凡人一樣，有各類感情與慾望，並且透過淳于棼，可以看見他與妻子、同事、不同生活圈的朋友間，每個不同層次與社會關係的互動。王嘉明說，當代的劇作家不只撰寫「英雄」、「貴族」，而把焦點著重於平凡人的各種情感呈現，正與《南柯夢》的主題非常相近。

此外，在每個場景裡，淳于棼通常看起來不像主角，反倒是配角形象勝過淳于棼，淳于棼只是連貫出現在每個場景中的角色。王嘉明說，在《南柯夢》裡，淳于棼很像串起佛珠的那條線，把生活周圍的生、旦、淨、末、丑，不分男女、不分貴賤，全部串在一起。《南柯夢》用這些配角，來烘托淳于棼的整個「夢境」中的種種平凡特質。

對王嘉明而言，不只有《南柯夢》的劇本是很當代的，連崑曲的表現形式，都很當代，有許多前衛的風格蘊含其中。像是崑曲有別於傳統舞台表現的固定時空，而是能藉演員的走位更換劇情的時空與地點、用上下場改變劇情時空，來創造一種流動的時空想像空間。

此外，王嘉明也補充道，崑曲這種看似被遺忘的劇場形式雖然很簡單，但劇場力量卻非常大。王嘉明說明，崑曲運用簡單卻細緻的表現，帶給觀眾極大的想像空間，進而產生想像力的發酵醞釀，這也正是崑曲雖生於傳統，卻其實很當代前衛的地方。

REFERENCE

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【人物訪談】中華紫藤文化協會 - 《尋畫—現實主義畫家 吳耀忠》
【人物訪談】UTUX泛靈樂舞劇會所 - 《寂靜時刻》
【人物訪談】二分之一Q劇場 - 《亂紅》
【人物訪談】創作社劇團 - 《拉提琴》
【人物訪談】兩廳院與卡菲舞團跨國製作 - 《有機體》
【人物訪談】黃翊工作室 - 《黃翊與庫卡》
【人物訪談】驫舞劇場 - 《兩男關係》之古典與極簡
【人物訪談】唐美雲歌仔戲團 - 《燕歌行》
【人物訪談】財團法人建國工程文化藝術基金會 - 傳奇崑曲《南柯夢》
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【人物訪談】陳敬寶 - 《迴返計劃：四部曲》
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