曾經支配全球生態系統的恐龍，存活於地質學的三疊紀至白堊紀間，共約1億6千萬年；人類從更新世至今全新世200萬餘年，如今學者開始思考，人類對自然環境的改變，其實不亞於每個地質世代交替時，所遭遇的重大自然事件，而提出「人類世」的概念。

在「人類世」裡，人類近百年來企圖掌握自然，卻讓這份野心失去控制。全球暖化、森林濫伐、水質與土壤汙染，次次衝擊地球的生態結構，衝擊的程度隨著對掌握自然的程度加大，幅度越大。這樣的過程就像拋出一顆持續加速度的球，最後球速快到連人都無法掌握了。

今年台北雙年展，台灣每兩年一度的藝術盛事，便邀來知名策展人尼可拉‧布希歐(Nicolas
Bourriaud)，以「劇烈加速度」為題，在北美館三層樓的展覽空間，容納52組海內外藝術家創作，花四個月的時間，來探討藝術家如何回應這個劇烈變動的世界。

策展人尼可拉斯說，去年他認知到網際網路是由許多機器構成的，而機器的數量甚至已超過使用這些機器的人。而人在網際網路的資訊流裡，卻僅是由演算法簡化的數據單元而已。

在大自然裡，動植物似乎是被人們所追捕的個體；在網際網路裡，任何事件，就連人也被簡化為資訊單元，人們此時跟動植物一樣，成為被網際網路追捕的單元。

在加速與慢速間 尋找人的尺度

而要讓這些更單元具有意義，則是透過彼此的連結。展名雖然取為劇烈加速度，速度感十足，但一進雙年展的大廳，卻是16張供人休憩的吊床。這是巴西藝術團體Opavivará!創作的《福爾摩莎慢活茶》，供觀展民眾喝杯茶，來床上躺一下、睡一下，什麼都不做，只做休息。在什麼都劇烈加速度、加速度生產的社會裡，反其道而行，就讓時間在床上「加速度」吧。

在吊床裡休息完，往左側走進，則是台灣藝術家彭泓智的《大洪水─諾亞方舟計劃》。人類改變環境，讓自然生態劇變，卻無力回復環境過去的原始風貌。生態劇變發展到最後，人們會不會也需要一艘「諾亞方舟」，讓一切重新開始？這件《大洪水─諾亞方舟計劃》，便隱喻了自然和快速發展的工業文明間，無法消彌的巨大矛盾。

在展場裡有劇烈加速度，當然也有劇烈的「暫停」。雖然雙年展題為劇烈加速度，但藝術家島袋道浩則想讓人在快速前進時，突然停下來，做個劇烈的暫停。他說，現代文明隨時想開發新的事物，人們聽到暫停的時候，可能感覺會是負面的，但在當代藝術裡面，暫停卻是勇敢、明智的，也是有趣的。

日本藝術家島袋道浩則於今年雙年展裡展出《手機與石器》、《我的烏龜導師》作品。《我的烏龜導師》在展場內飼養一隻沙漠烏龜，並在展版題上「我的烏龜導師」，讓人反思「停」這件事。島袋道浩也說，人們觀賞烏龜的行為非常有趣，牠平常不動，一動就能引起觀眾的歡呼。

《手機與石器》是一組展示櫃，展示櫃裡展出智慧型手機以及和智慧型手機相同大小的石頭，這些石頭拿起來的感覺，就像拿著智慧型手機。島袋道浩說，把手機和石器擺在一起，是因為那都是我們人類曾經使用過的工具。在過去石器時代，人類把拿石頭刻字、溝通、承載記憶，而現在手機的功能也是一樣。

REFERENCE

【官網】台北雙年展