朱為白的世紀刻痕

生於南京市，原名武順，南京私立重輝商專畢業。1948年隨軍來台，軍旅閒暇時酷愛藝術活動。1952年進入廖繼春「雲和畫室」習素描、水彩、油畫並領略到藝術創作理念與自我表現的重要。1955年服務的部隊正好設於景美國小校內，認識霍剛、蕭勤，受李元佳邀入「東方畫會」在景美國小每月一次的新作觀摩與現代藝術討論會。

1958年參加第二屆「東方畫展」，正式成為該組織之一員，參展的作品均屬抽象表現風格，以抽象繪畫理念，表現自我內心瞬間的感情。次年第三屆「東方畫展」時，仍以抽象繪畫表現具有中國面貌的抽象繪畫。1960年新聞大樓「東方畫展」與歐洲國際藝術聯展，受參展藝術家空間主義創始人封答那（Lucio Fontana，1899~1968）的啟示，其「空間主義思想」成為朱氏日後長期探討的藝術領域。1961年，在畫面上以刀割，形成空洞與突起的空間效果，從此利用刀、剪，成為朱氏作品的主要風格。

1962年他的作品以中國哲學性理念為訴求，透過異度空間表現，如「圓」外加燈光的作品，於第六屆「東方畫展」中發表。

1963年發展剪刻作品表現，1964、65年發表紙割、翹，表現生命旅程的作品。1965年加入同是倡導現代藝術的「現代版畫會」，同年第九屆「東方畫展」又與義大利畫家聯展於國立台灣藝術館，朱氏從空間派出發的嘗試，已逐漸顯露出個人風格。六○年代末期國內工業起飛，塑膠產品開始進入民眾生活，朱氏也將之用在藝術表現上。1968年至69年除用塑膠產品為媒材表現外，多數時間在進行藝術思想研究，且與中國的哲學觀聯接發展。

1969年朱氏摸索完成木刻黑白版畫〈二虎圖〉及〈樂園〉，開始他的版畫追求，作品以「愛與和平」為主題，企圖瞭解、珍惜進而關愛宇宙天地間的自然萬物。透過表現性的刀法，黑白對比的效果，用樸實、純真的表現，人與萬物之間對愛與和平的期許，因此作風由非形象轉為具象表現。作品如〈女人與鹿〉(1970)。

1973年開始表現中國人的「人生觀」：樂天知命、知足常樂、盡人事、聽天命等人生哲學修養，他說：「所謂吃飯容易，做事難，作人更難，其實人把名利得失看淡看開，知足則樂，無爭則安，作人不難，幸福易得。我所表現就是這樣的中國人」，以「中國人」原版版畫為代表，有十五幅作品。

1975年開始以靜觀的思想看中國人，再以中國人的靜觀思想看這個世界，代表作為「竹鎮系列」，作者說：「本來嗎！人生如戲，戲要人觀，深入的洞察才知其所以然。」他的「竹鎮」是基於對此一時代未來的發展推演的領悟與表現，在樸實、道德、和諧的領域裡，沒有噪音及空氣污染，享受快樂的精神生活。「竹鎮」系列是朱為白七○年代深具代表性的創作呈現，以木刻的具象表現，是由〈竹鎮A〉(1975)，〈竹鎮C〉(1976)，〈竹鎮歡喜圖〉〈1977〉，〈竹鎮平安樓〉(1978)，〈夏日竹村〉(1979) 組成的。畫中靈活的刀趣，黑白適中的比照，安逸樸實的鎮民，享受平靜和諧的幸福生活，正是朱為白夢寐以求的境地，也是我們大家所嚮往的世界。

1983年以後，朱氏以樸實無色無相的黑白藝術表現，透過儒、釋、道思想啟發，利用棉布為媒材，開創「淨化藝術」，又以棉花棒的點與桿表現「耕植藝術」新理念、新表現。朱氏認為：藝術隨著創作者人生歷練、時空變化而有不同的創作與成長，藝術家以超越性的創作帶領時代前進，其作品不能停滯不前，必以原創思維、原創表現，開創自性的藝術語言，才屬人生意涵，諒有機會再度展露，預期可成可喜。

「為白」是他決定投入藝術旅程時，對自我生命作虛無的省思。為藝術的創造、為人生的意義，將空白的有限生命，添加一點可追尋的痕跡。不為現在也不為將來，更不為名利，衹為他生命片刻的貢獻。

朱為白的創作理念：不是模仿，更不是抄襲別人或作技術的改良，「創作」本身須經漫長的自我摸索中發現自我獨特的屬性再發展，帶著自我生存的時空感受、生活態度、獨特的思想與觀念融入作品，在態度上，從創作中提煉出有啟示意義的原創作品，在精神上，可從作品發展過程裡尋出創作者一致性的生命，因此永恆性的創作，絕不是取悅於大眾，而是要具有時代性、開拓性和影響性，如此才算具有研究的價值。

總結朱為白的版畫藝術，對人類生活飽涵豐厚的關懷，展現愛與和平，以及中國人對輕鬆自在的精神生活之愛好。如〈樂園〉天人合一的舒適感，〈七虎圖〉裡的家庭和樂，〈全福船〉人物神情平和，彼此在一艘小船上，位置雖窄小，各人都相安無事。而〈五福樓〉一作，表現人各有其享各有其樂，自由無拘束的生活，在中國人系列：〈木偶戲〉、〈清心閣茶樓〉、〈新年新希望〉、〈抒情者〉、〈有友為樂〉、〈自樂者〉、〈老伴〉等作品，都表現出中國人怡然自得的生活情調。

《竹鎮系列》是對理想世界的實現，也是朱為白版畫藝術的重要系列作品。朱為白創造美好世界的輪廓，在竹鎮的烏托邦裡，人與人之間互相關心，沒有打鬥，也沒有任何電子機械產品，人們過著平淡天真且有真實接觸的生活。現代社會雖因工業發展帶來方便，但也導致污染與危險，在朱為白藝術思想的另一面，他用鋒利的筆刀，刻畫人在現代社會中的困頓，以及在忙碌中，生活意義感淡薄的危機。代表作品則如〈飛向何處〉、〈三缺一〉。

朱氏曾與李錫奇主持「版畫家畫廊」及1987~1990年與李錫奇、徐術修共創「三原色藝術中心」，該兩處畫廊專以展覽版畫及現代藝術作品為主，可見他對版畫藝術的嗜好和推廣的熱忱。1979年獲中華民國畫學會版畫金爵獎的殊榮。

本文摘自：
陳樹升先生彙整之〈戰後台灣地區木刻版畫創作者傳略〉，
出自《世紀刻痕─台灣木刻版畫展》畫冊附錄。
月臨畫廊部分編輯使用。