郭博州的美學觀，建立在對後現代社會敏銳的觀察與意義的理解能力，其內容元素的擷取或形式構圖的安排，以及媒材運用，無論畫面「顯」像的視覺符號和「隱」涵的美學指涉，都是他對臺灣後現代社會狀況的回應方式。「後現代」既是他的美學技巧，也是創作內容；「臺灣」是他陳述的故事，系列式創作則是他表達的策略。
他善用分割畫面、融合色塊、拆解組構符號，不規則造形以及多媒材的拼貼、讓人感受異想天開、天馬行空，如詩般的想像與創意。然而這些創作總讓人感覺浪漫裡帶著理性的冷靜、瀟灑中煥發著哲思的嚴肅，這是郭博州理性的、有意識的創作所流露的風格。並置古典與前衛、傳統與現代、文雅與俚俗的符號或圖案，詮釋後現代社會的狀態，也實踐後現代的美學觀。
50歲後的「大處落墨」系列，回歸東方美學的對話與生命境界的省思，而有了更多筆墨線條墨韻的表現，任形隨形、任像由像以致無形無像，回到最自然純樸的感覺，自在逍遙，達到「既奇且安」的境界。