新樂園以替代空間的形態，於台北進行遊牧，讓當代藝術在資本軸心地流動。
流動(flow)是新樂園最大的特色，沒有固定空間、沒有固定成員、沒有特定形態，這種流動的狀態如同Jacques Derrida提出的替補(supplement)，透過慢慢的新陳代謝，轉換成組成之架構，這種方式有著新舊交融之狀態，讓當代藝術的框架一直在這個空間被辯證。

而這種狀態持續二十年，這種「新」如同「偶發」，不是預先構圖好，而是以不精準的方式堆疊累積，讓這二十年的流動有了痕跡(Trace)，而新樂園二十年，即是對於這痕跡的拓樸。

如何對於新樂園的拓樸(topology)，在這邊我們把新樂園的二十年，用冪次數(square)來展開痕跡，也因為其流動有著層級式，因此不是用單純的年份來看待此歷史之軌跡，用冪次數能符合新樂園在變動，也是Mikhail Bakhtin所提出時空型(Chronotope)的一種實踐方式。

新樂園的二十年，用冪次數進行拓樸，讓新樂園的歷時性用展覽的方式呈現，展出內容包含新樂園20年紀念展過於喧囂的孤獨之藝術檔案，與新樂園歷年藝術家點選，除此之外包含著三樣特殊主題的展出，包含新樂園的執行者、新樂園新人區再現、新樂園已逝成員的追憶，共五個主題展區，此展覽也將與新浜碼頭藝術空間《新浜貳拾x南方游擊》SPP20週年特展聯動，透過南北之串聯，還原台灣當代藝術替代空間發展之面貌。