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印象畫廊:【黃銘哲2005個展】面對現實

寬闊之外,還有一點點寂寞

走過1968至1979年早期的鄉土寫實風格,1980年代早期的溫情主義,1985年至1990年代初期,黃銘哲的作品轉往裝置表現的路子。《傳人》(1981)、《平面的婚姻》(1985)等作品,其人物姿態與構圖,已能看到日後立體作品的味道。而1990年代最具代表性的都會描繪系列中,女人與貓是國王最愛的圖騰,單一人物的畫面如《希望》(1990)、《貓與貓》(1990)爲風格轉捩,帶領出整個1990年代豐富多變的主題創作,此後,更爲繁複、更爲抽象化的造形語彙,藝評多以「類克林姆」或者「類德庫寧」風格稱之,發展出極具個人特色的都會風情描寫。1990年代大量的群像表現,藉由走勢強勁的線條做爲導引,無論《台北東區一群女人》(1992-4)或者《群像(二聯作)》(1996)等,曲線的交疊和色面之間,譜寫期對於都會人事物的豔麗感受。1990年代末《都會臉譜》(1997)、《都會符號》(1997)等作品,可見黃銘哲在城市描繪的主題裡再度定出的個人語調,造型更加簡練,繪的主題裡再度定出的個人語調,造形更加簡練,線性的律動與睜大的眼睛,為2001後的《慾望》等系列作品提煉出新的構圖及表現方式。《希望》(2001)、《都會的眼睛》(2001)等,將以往的複雜畫面還原爲早期的單純,充滿象徵意味的圖像,與一貫存在線勢成爲畫面的主角。

在平面繪畫之外,黃銘哲於2000年之後將創作拓展至大型的立體作品,開闊的公共藝術作品以極爲俐落、平滑的造形爲主體,承襲其油畫創作的造形語彙。龐大且無手工痕跡的密實質感,是這系列作品的最大特色,流動的曲線和肢爪般伸展的外型,呼應一貫作風。而2007年底的「花與鐵鎚」系列,將個人創作中感性與理性交雜的衝突本質呈現在畫面裡,結合雕塑及平面的創作手法,在更爲幽默的表情之下,數十年創作鍛鍊而成的自在及寬闊映現。而寬闊之外,還有一點點寂寞。

文/張晴文