尊彩藝術中心:「如詩的光景」吳芊頤個展
2019-03-02|記者:非池中藝術網編輯整理
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藝術家吳芊頤,受訪時有脈絡的說明本次展出作品的形式與內容,目的是希望透過作品反射出歷史文化與人之間的關係。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《鏡子III 安素堂》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺留之地 條通地景》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《窗景詩 ⼭牆II》、《窗景詩 ⼭牆I》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《鏡子II 奉天宮》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《古蹟燒 十三溝面磚》,雙面作品。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《古蹟燒 十三溝面磚》,雙面作品。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺留之地 I》、《遺留之地 II》、《遺留之地 III》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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結合光影之展覽情境。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺落之地 II》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺落之地 III》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺落之地 I》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺跡之地 III》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺跡之地 II》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺跡之地 I》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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展示情境。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺留之地 八卦鏡》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《遺留之地 四條通》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《鏡子 IV》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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作品:《鏡子III 安素堂》。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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展覽空間照,各場域有不同的光影轉折。(記者 非池中藝術網編輯整理/編輯)
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展期:2019.03.02(六)- 2019.03.31(日)
媒體預展: 2019.03.01 (五) 12pm
開幕:2019.03.02 (六) 3pm
地點 :尊彩藝術中心1樓
藝術家:吳芊頤
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吳芊頤,1987年生於台灣台中,擅長複合媒材與裝置創作,關注日常性的社會現象與文化,思考符號本身與其介面的關係,對應當代加工材料和紙膠帶,加以編碼組構,形成具獨特語彙的圖像,並使其觀念運作於日常生活中。
藝術家吳芊頤以紙膠帶為媒材結合拼貼技法,發展「微型百貨」與「窗景的空間詩」等系列作。其中,「窗景的空間詩」在2016-2018間,陸續為台灣不同地方創作出結合當地文化景觀與老窗形式的拼貼作品。在創作中以各種舊式鐵窗窗花形式,架構出主要的視角與框景,並透過繁複的構圖將地方的文化景觀拼貼其中。各地方的人文景觀與歷史背景在藝術家的手中,融合為特殊的感知條件,觀者所見並不只是一張單純的拼貼畫,其表面看似充滿裝飾性,內裡則蘊藏台灣各地固有的時空背景與人文景觀。
透過吳芊頤 2019個展「如詩的光景」系列新作,藝術家透過藝術創作重組「地方」。我們可以看到差異、看到熟悉也同時看到陌生感,並藉此重新觀看與認識世界。正如同地理學家段義孚所述,人與地方具有特定的情感聯繫,而這種依附感是以地方作為「關照場域」(field of care) 的觀點為基礎。如此一來,當我們在吳芊頤的圖像中,看到那些熟悉的窗框、文化符號或是轉譯自建築、商品等造形時,一方面經驗了記憶中熟悉的景象,另一方面也被喚起地方是如何受到社會與歷史建構的影響。在看似微觀的窗景之中,吳芊頤以多彩繽紛的圖式,重組我們對特定地方的想像,也讓我們經驗歷史文化的今昔面貌,並且以另一種方式,重新認識台灣的地方形象。
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