大觀藝術空間:複調‧眾聲—乍現的圖景 巫日文個展
2019-04-08|記者:譚竣鴻
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巫日文,《幽謐》,oil on canvas,118x91cm,2018。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文花卉系列作品。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《鄉懷》,oil on canvas,118x92cm,2018。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《即逝》,oil on canvas,93x67cm,2016(左)。巫日文,《渡口》,oil on canvas,118x80cm,2012(右)。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《渡口》,oil on canvas,118x80cm,2012(左)。巫日文,《鄉懷》,oil on canvas,118x92cm,2018(右)。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《香港》,oil on canvas,130x80cm,2012。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《弄兒》,oil on canvas,65x91cm,2013。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《弄兒》,oil on canvas,65x91cm,2013(左)。巫日文,《觀想》,oil on canvas,132x192cm,2018(右)。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《觀想》細節,oil on canvas,132x192cm,2018。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《盛卉》,oil on canvas,80x65cm,2013。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《盛卉》細節,oil on canvas,80x65cm,2013。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《怒放》,oil on canvas,192x132cm,2016。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《怒放》細節,oil on canvas,192x132cm,2016。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《鵝鑾鼻》,oil on canvas,41x33cm,2012。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文作品。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《百合》,oil on canvas,100x80cm,2016。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《百合》細節,oil on canvas,100x80cm,2016。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《旋望》,oil on canvas,73x60cm,2018。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《寒梅》,oil on canvas,91x72cm,2016。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《染艷》,oil on canvas,146x112cm,2015。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《家山》,oil on canvas,120x80cm,2014。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《晨望》,oil on canvas,100x73cm,2018。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文花卉系列作品。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文動物系列作品。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《範古》,oil on canvas,61x73cm,2011。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《花非花》,oil on canvas,192x132cm,2017。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《花非花》細節,oil on canvas,192x132cm,2017。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《雪花》,oil on canvas,73x61cm,2016(左)。巫日文,《隆河葡萄園》,oil on canvas,41x33cm,2012(右)。(記者 譚竣鴻/編輯)
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巫日文,《桃豕》,oil on canvas, 91x72cm,2015。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展展覽現場。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展展覽現場。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展展覽現場。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展展覽現場。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展展覽現場。(記者 譚竣鴻/編輯)
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南藝大創作理論研究所陳泓易教授(左)與藝術家巫日文(中)以及台藝大美術學系陳貺怡教授(右)進行座談會交流。(記者 譚竣鴻/編輯)
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藝術家巫日文(右)與南藝大創作理論研究所陳泓易教授(左)進行座談會交流。(記者 譚竣鴻/編輯)
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藝術家巫日文(左)與台藝大美術學系陳貺怡教授(右)進行座談會交流。(記者 譚竣鴻/編輯)
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藝術家巫日文於座談會上分享創作想法。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場貴賓觀展。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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大觀藝術空間巫日文個展開幕現場人潮。(記者 譚竣鴻/編輯)
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複調‧眾聲—乍現的圖景:巫日文個展
展期|2019.04.06- 2019.05.05
貴賓預展|04.05
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法國台裔藝術家巫日文,志學之年即師承台灣前輩代表畫家李石樵十數載,展覽蹤跡遍及台灣、美國、法國、義大利、瑞士、荷蘭、波蘭、韓國等海內外各地,包含諸如阿爾薩斯美術館、佩魯日現代美術館、尼姆美術館等法國知名美術館,亦在各國如康乃爾大學等重要頂尖院校、藝文機構、畫廊與雙年展展出。
巫日文自幼便追隨李石樵作畫,李石樵師承石川欽一郎,後進入東京美術學校(今東京藝術大學)就學,繪畫作品中融會印象派、立體主義等流派表現方式。巫日文因此在習畫的創作過程便得以廣遍群家,隨後到法國深造、獲取學位、定居後,更汲取不同的創作養份,成為自身作品的新風貌。
此次大觀藝術空間很榮幸邀請旅居法國的巫日文返台展出,巫日文於創作中省思有關存在的議題,由此展開其「吶喊系列」,在塗刷作品的過程中,也受到嚴培明、李希特(Gerhard Richter)、德庫寧(Willem de Kooning)等藝術家的影響。
在巫日文的繪畫當中,我們可以清楚的辨識出筆觸,同時也可以明顯察覺巫日文所表現的筆法。並且巫日文以其精彩的文人素養,內斂而低調的在這些筆觸與筆法的並容語言中發展出豐富的層次。所以在某些彷彿是花瓣或者葉片之中,甚至在不經意如抽象般的隨筆之中,倘使觀者仔細深入感受其影像內涵,便可看到綺麗無限的風景。在巫日文的繪畫中,觀者看到的已不僅僅是圖像,更是更豐富而且深刻的影像。
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