女人是他的謬思，女人的身體則是他最愛的風景，野獸派畫家凡東榮（Kees van Dongen）的生活和創作都離不開女人。藝評家阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire）說他的畫是「鴉片」使人上癮，如「龍涎香」會隨著時間變換香氣，且大膽描繪「色情」挑逗人的情慾。看過凡東榮作品《罌粟花》（The Corn Poppy）的人，很難忘記那名戴著鮮紅色貝蕾帽，有著長頸、小頭及漫畫人物的大眼睛，噘著小嘴，塗著當代最流行的大紅口紅，眼神不經意的飄向左方的女子。

這幅畫作凡東榮採用粗黑輪廓，用色大膽鮮豔，構圖介於通俗漫畫和精緻繪畫之間，融於世俗卻不流於俗濫，風格獨特。今天是凡東榮的生日，我們一起祝他生日快樂！

1877年出生在荷蘭鹿特丹的凡東榮，從小會在港口寫生，尤其喜愛描繪水手與妓女的生活。凡東榮早期的繪畫風格深受後期印象派影響，呈現較陰暗的色調。1899年時受到同儕鼓舞決定離開荷蘭，前往當時的藝術創作天堂─巴黎。

初到巴黎時，由於經濟壓力，凡東榮藉由畫法國諷刺週刊《L’ Assiette au Beurre》的插畫維生。凡東榮最著名的插畫主題是描繪妓女的生活環境和型態，在作品裡處處可見他對女性的細膩觀察和情懷。

凡東榮在巴黎認識了馬諦斯（Henri Matisse）、畢卡索（Pablo Picasso）等來自世界各地的藝術家，潛移默化下，凡東榮的畫風逐漸轉變，開始使用更明亮的色彩。1905年，他和馬蒂斯等人一起參加秋季沙龍展（Salon d'Automne），在這個畫展上，他們的大膽用色和強烈對比風格被冠以「野獸派」（Les Fauves）的名號。

女兒多莉（Dolly）出生後，凡東榮便搬到蒙馬特，跟畢卡索一起住在破舊的洗衣船（Bateau Lavoir）工作室裡，他們成為親密的好友，畢卡索相當疼愛凡東榮的女兒。這段時間，凡東榮描繪了大量妻子古絲（Guus Preitinger）、女兒多莉、和畢卡索情人奧莉弗（Fernande Olivier）的肖像。

凡東榮的肖像畫使用大色塊作為背景，放棄傳統遠近比例，單純以線條與色塊詮釋陰影面與物體面的強烈對比，特別喜歡使用綠色強調人物的肌膚陰影，著重在描繪形體與情感的表達，不以寫實為重點。

無法抗拒的美 凡東榮畫中的女體與情慾

「我們擁有情慾就跟我們擁有腦袋一樣美好。如果情慾其實無所不在，何必裝高尚呢？無恥才是真正的美德，我們總是對很多值得尊敬的事物缺乏尊重。」─凡東榮

凡東榮的女性肖像不乏裸體且充滿情慾，1913年秋季沙龍展認為凡東榮的作品「可恥且不道德」而撤畫。當時被撤換的畫作是《乞愛畫面》（Tableau），畫中女子是凡東榮的妻子，她以女王的姿態，毫不遮掩的展示自己美好的裸體，右下角則有一位屈膝的乞丐，有人說乞丐就是凡東榮自己，臣服於妻子的美麗。

畫中女子除了臉部有綠色陰影外，身體使用大色塊的明亮色彩，披肩也十分細緻繽紛。而乞丐外貌似猿不像人，顯得黑暗、齷齪，似乎暗示他性無能，但就算如此，他仍無法抗拒女子的美，依然乞求她的愛憐。

1917年起，凡東榮和與已婚的時尚總監賈思米（Jasmy Jacob）發展婚外情，賈思米的工作使凡東榮的繪畫事業進一步在巴黎時尚圈中發展，逐漸打響名號。凡東榮成為1920年代巴黎最受青睞的時尚肖像畫家，當時能請到凡東榮創作一幅肖像畫，是一種「時尚」的指標。在累積了一定財富和名氣後，奇．凡東榮的生活繞著上流社會打轉，他喜愛舉辦奢華的雞尾酒舞會，邀請電影明星、政商名流和藝術家狂歡，而收入來源以替社交名媛、電影明星等女性繪製肖像為主。凡東榮曾為法國知名女演員阿爾萊蒂（Arletty）、碧姬‧芭杜（Brigitte Bardot）等人創作多幅畫作。

為了迎合這些上流社會階層人們的品味，他的畫風轉雅致，用色趨明亮柔美。凡東榮會將他所描繪的女性理想化，高挑、苗條、長頸、小頭、大眼，就是他畫中女性的特色。他不諱言地說：「最重要的是盡可能使她們高挑、苗條，並且別忘了誇大她們的珠寶，她們會為之瘋狂！繪畫是世界上最美好的謊言了……」

Kees van Dongen, (b) 1877.01.26 ~ (d) 1968.05.28

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