十九世紀中期，工業革命進入尾聲，蒸汽機的運用日漸普及，大型的工廠在各地興起。煙囪和廠房矗立著，工廠孜孜不倦的運轉，揚起陣陣黑煙。法國印象派先驅阿爾芒德•基約曼 (Armand Guillaumin) 的畫作《伊夫里的殘陽》（Setting Sun in Ivry）中，忠實紀錄了自然與工業共生共存的景象，既不批判，也不讚揚。
生長於工業革命末期，基約曼時常以現代建設為背景進行創作，相較於其他的印象派畫家，他的畫作含有更多現代性。關於色彩的運用，印象派通常將所有顏色交融在一起，但他更偏好保留完整色彩，在畫中可以清楚的分辨所使用的顏色。仔細欣賞還會發現，他喜歡以一條小徑作為核心，讓觀者的視線隨之拓展，最終聚焦至遠處。
阿爾芒德•基約曼於1841年出生於巴黎，家境清寒，白日在叔叔的女用內衣店工作，晚上則勤勉習畫。基約曼為印象派創始者之一，他交遊廣闊，與著名的印象派大師畢沙羅(Camille Pissarro)、塞尚(Paul Cézanne)為終生的摯友。
基約曼的朋友眾多，有趣的是，他的畫風會隨著與不同好友的交誼而轉換。在巴黎求學時，基約曼曾短暫與居斯塔夫•庫爾貝 (Gustave Courbet) 往來，並嘗試如庫爾貝一般厚塗、不拘小節的技法。《塞納河》（The Seine）是他這時期的代表作，基約曼以濃重的筆觸描繪塞納河面及木頭船隻，遠方的景物只有模糊的輪廓。整幅畫作的細節並不分明，彷彿畫家腦海中的瞬時記憶。
至1870年代中晚期，基約曼和好友塞尚共用一間工作室，此時他的畫風再次轉變。受到塞尚對比強烈的畫法影響，基約曼的畫作逐漸有了明亮鮮活的顏色，同時他的筆觸也更加輕盈繁複。在《巴黎瓦呂貝廣場》（La Place Valhubert, Paris）中，他細細描繪了左側樹木的姿態，日光穿過枝幹錯落在雪地上，整幅作品洋溢著溫暖又靈活的氣氛。
19世紀末期，基約曼結識了梵谷 (Vincent Van Gogh)，並成為其繪畫的精神導師。同時，梵谷的狂放大膽也觸發了他，他的繪畫出現後印象派的特徵。基約曼開始將自身情感投射於畫作，此時的作品《有廢墟的景色》（Landscape with Ruins），畫中的群山滿布著鮮明的色彩，山上的廢城幾乎與山頭融為一體。物象的外在被情感改造，滿載著畫家的個性及思緒。
每當談及印象派時，人們往往會提到馬奈 (Édouard Manet)、莫內 (Claude Monet)、畢沙羅等大師，較少直接聯想到阿爾芒德•基約曼。雖然基約曼不如他的同儕出名，但其繪畫中自然與工業共存的景象，卻讓他在印象派中獨樹一幟。基約曼畢生積極創作，對印象派的繪畫技法貢獻良多，這使他被後世譽為「印象派的集大成者」。
Armand Guillaumin, (b) 1841.02.16 ~ (d) 1927.06.26
