(六)東西方繪畫的藝術投資價值分析
以本文提出的四面向分析模式釐清了東西方繪畫的差異本質與未來趨勢之後，我們可以進一步配合全球拍賣市場的統計數字看出一些可能的藝術投資趨勢。
2002年以後東方畫家逐漸攻佔全球百大藝術家排名
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
上圖中我們可以看到2002年之後東方畫家逐漸攻佔全球百大藝術家排名，最高曾於2012年占據前百大之一半，而之後也大致維持在三成到四成的比例，或許可以分成下列幾點來說明：
(1) 顯然2002年開始產生了明顯的分水嶺，這年之後的東方畫家才開始逐漸占據重要地位，2002年起中國發生了什麼事呢？；
(2) 中國於2001年底正式加入WTO並靠著對接全球市場經濟的製造生產出口而成為世界工廠，中國也因此享受了超過十年的經濟快速成長並成為世界第二大經濟體；
(3) 2002年以後同時也是網路世代的來臨與全球資訊的大爆炸，東方富人開始很容易的取得東西方藝術的資訊與相對價值並開始買回中國經典大師的作品，而西方藏家也逐漸發現東方畫家的市場潛力與投資價值；
(4) 2002年開始趙無極、朱德群、林風眠、常玉、徐悲鴻、吳冠中等偏西方風格的中國畫家首先斬露頭角，2007年中國當代F4竟然也搭上西方繪畫市場的炒作方式而紅極一時但也在2009年金融海嘯過後逐漸沒落，但從此張大千、齊白石、溥心畬、黃賓虹、吳昌碩、董其昌、潘天壽、陸儼少、黃胄等近現代水墨畫大師則以較穩健的腳步逐漸獲得國際藏家的青睞，張大千更曾不只一次超越畢卡索成為全球排名的榜首；
(5) 未來這個東方畫家的比例會繼續向上或者停留在目前的水準？若依照本文提出的四面向分析邏輯，其結果應該端賴中國未來頂層思想與經濟改革開放的進度，也端賴東方藝術家學習並融合東西方媒材與技巧的程度，以全球態勢的現況而言我們目前是偏向看好的。
東方「權值股」大師們的拍賣投資趨勢
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
若以成交量來看，我們可以發現該些指標性東方「權值股」大師當中尤以張大千、齊白石、溥心畬三位的成交數量特別活絡且持續超過十年的高度流動性，而黃賓虹、黃胄、傅抱石的成交量也還算不差，然而當中偏西畫風格的大師們除了徐悲鴻之外的成交量就都明顯偏低，尤其常玉、趙無極、朱德群的成交數量可說是非常稀少的，若有收藏的機會當然十分難得，但價格也想必不斐。
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
若以成交金額來看，張大千與齊白石近十年來也幾乎都維持著很高的成交金額，大致上每次拍賣全球成交金額都能維持在5億RMB~10億RMB以上，而值得注意的是趙無極近期的成交金額有明顯衝高，可能要注意短期過熱的市場疑慮。
資料來源：雅昌；帝圖藝術研究中心整理
若以每平方尺RMB均價來看，常玉由於市場流通作品數量極少(常玉一生最好的五十幾張作品被收藏在台灣的歷史博物館)加上可能的人為操作所以近期維持在每平方尺700萬RMB~800萬RMB的天價，而傅抱石平均每平方尺超過300萬RMB也是長年高於其他水墨畫大師的，近期話題性很高的趙無極也首度站上每平方尺超過300萬RMB的均價，但反觀水墨畫大師的畫作均價大致上都還是偏低的，其中張大千、齊白石、黃賓虹等國畫大師的均價都尚處於相對偏低的合理價位，尤其以「南張北溥」地位可與張大千相比的溥心畬其價格卻實有被過於低估之嫌，當我們看到張大千、齊白石、溥心畬三位的成交數量特別活絡但價格卻還明顯偏低的時候，或許可以思考精明藏家們是否早已開始默默搜刮特別有投資價值的國畫作品。
本文繪畫作品圖片來源: 帝圖藝術2018秋季拍賣圖錄、台灣歷史博物館授權帝圖科技文化發行2017 相思巴黎館藏常玉展─藝術微噴、帝圖藝術歷年拍賣圖錄、CC等。

REFERENCE

帝圖藝術2018秋季拍賣會