Piero di Cosimo《Andromeda liberata da Perseo》，Tempera on panel，70x120 cm，1510。圖/取自烏菲茲美術館
展品《英仙座救援仙女座》，是藝術皮耶羅被公認最優秀的作品之一。在構圖的中心，希臘神話裡的英雄珀爾修斯 Perseus正在與海怪搏鬥，試圖救援埃塞俄比亞的公主安德洛墨Andromeda。而畫面右下方的黑人音樂家穿著華服，正演奏著大型的樂器。這個角色的安排明顯更貼近非洲的客觀現實，而非將所有故事中的角色都「畫成」白人。一方面顯示出藝術家關於異國文化的著迷，也同時體現了當時歐洲人對於非洲的理解 / 想像。
Anton Domenico Gabbiani，《Portrait of Four Servants of the Medici Court》，Oil on canvas，205x140 cm，1684。圖/取自烏菲茲美術館
在策展上，《黑色存在》試圖討論烏菲茲的大量館藏中「迄今被嚴重忽視的黑人人物形象」，包括了神話、聖經以及歷史人物。在美術館的聲明中表示：「這次的展覽希望在種族議題的辯論中提供一些想法，尤其是當前的人們正關心這樣的新聞。」
Justus Sustermans，《Madonna "Domenica delle Cascine", la Cecca di Pratolino e Pietro moro》，Oil on wood，100x94 cm，1634。圖/取自烏菲茲美術館
該館的德裔館長艾克•迪特•施密特 Eike Dieter Schmidt，則是在開幕時說明了自身的期許：「烏菲茲不該是一座藝術的象牙塔，事實上，我們的藏品可以解決當代社會的主要問題。藝術是一種通用語言，美術館可以敘說過去的故事、理解現在的時代，並且幫助我們瞭解自身想要的未來。」

Black Presence Uffizi 2020，第一集。圖/取自Gallerie degli Uffizi
《黑色存在》不僅僅從文藝復興時期的館藏中尋找黑人的形象，烏菲茲美術館也在展覽期間，以不同的角度研究當時的美學與人類學。並且預計於未來的八周，將相關的研究製作成影音專題在Facebook發佈。該展覽對於文藝復興時期的非洲文化提出了諸多的訊息，也誠實地反應出當時歐洲藝術家強烈的文化本位慣性。館方策展團隊所提供的並非是「別於歐洲的非洲視點」，而是打開對於「歐洲視點的適當性」的重新檢討。體現出了藝文機構在議題 / 趨勢中的立場，也為人類文明留下了深刻的佐證。西方世界各國，對於種族議題的態度與處裡方式各不相同。義大利選擇了「在大型博物館梳理藝術史」的方式與社會對話，藉此提供了觀展者們一份深刻的參照與思考。
烏菲茲美術館，《黑色存在》主視覺。圖/取自烏菲茲美術館
資料來源：烏菲茲美術館 Galleria degli Uffizi