近觀台灣社會生活發展現象，在經濟迅速成長進步下，帶動了社會繁榮、生活富裕，受到國際視聽矚，尤其是政治、社會、文化因經濟成長，發展出一種特別的民族熱情，而產生一些生活困擾。生活中的疏離、功利、現實等現代文明症十分普遍，當然熱情、溫馨、善意仍廣泛存在，這種種的社會現象，皆是傳播媒體報導的題材，攝影因而展現多元性的訊息傳遞。

八O年代報導攝影正興起，披露許多人文軼聞，和社會事件，帶給攝影很大的激盪，更多的攝影者投入此行列。隨著世界潮流和我們的社會進步，攝影的表現形式多樣化，新啟所謂的心象、純美術、觀念等，及長久以來一直仍然受人喜愛的沙龍攝影，這樣蓬勃的攝影風氣，是值得喝采的，如何正視攝影的理念，是從事攝影的工作者所應深刻體察的，才不致於將攝影停留在記錄而已。

個人開始投入攝影，是民國六十九年左右，那時的意念是透過鏡頭，真實的去面對人和生活周遭的體驗。起先做自由攝影，到台灣各地鄉村獵影，捕捉一些風土民情的影像，這一晃就是三年的光景。三年的自由攝影工作，啟開我視野，寬闊了胸襟，體驗到生活種種現象，而拍攝到一些難得的生景象。

1983年起至1994，雖然做雜誌報導攝影的工作，我的攝影意念，仍是面對人和生活的體驗，倒是因攝影歲月的增長和經驗的累積，在報導攝影及影像創作有著深一層的認識，影像的思維，藝術情境上的表現，有很大的提昇。1994下半年離開工作單位，能更自在深入人文攝影，進一步自由自在的鄉城遊走，紀實台灣鄉城故事，也就是在展開我的鄉城素描攝影旅程。

十多年來國際經濟形勢激烈競爭多元化角逐，除了科技、生技，各式精密的工業，不再只是製造實用，而是走極精緻商品，是創意的時尚生活流行，台灣在這種效能經濟形勢，社會進步佈局擴大，相關產業技術精展，環境空間過度開發利用，隨著生活形態多元化，鄉城間的差距越來越少，難再從時空去辨別「這是鄉，那是城」的視覺與心靈感受，那令人懷念的風土人情，似乎也被沖淡了。

然而從1993~2009年鄉城素描素描，亦有一些自然景象變化，之間台灣不少鄉城地景、地貌景觀，遭受天然災害颱風、地震破壞或消失。其間災害較嚴重的有1999年921集集大地震，造成中部損失慘重。2000至2002年間的象神、納莉、桃芝風災，以及2009年8月8日莫拉克颱風南部大水災，均不同程度對我們生活傷害。

土地自然景觀最怕是天然災害，及人為的破壞，可是萬劫不復，我僅是一個攝影者，以人文觀察、生活觸角，關注出生成長的土地，留下土地之美麗印象，是我鄉城素描攝影的動意。

「鄉城素描」所展現的，是長時間用心去觀察累積的，不是急促性的抓住表象。從以前的鄉下蹤跡，到現在的繁華城市面貌，雖有很大的時空差異，我仍然以靜心，自然的態度去面對景象，去開啟一張張透視心靈的畫面。

1980至1992年的「鄉城素描」雖然不是一般社會平凡活動的記錄，但卻是個人細心觀察、沈潛凝鍊。當然在這段時間，多少有一些不可抗拒的因素，有形無形地干擾了心思，偶而有迷失的感覺。但這來自生活中的某些亂象，不過是短暫性的衝擊，最後仍為自然平和心境所順服，潛在心中的鏡頭，仍將「鄉城素描」的影像一一呈現。

「鄉城素描」系列黑白攝影作品，於一九九三年二月廿七日至三月廿八日在台北市立美術館展出，此亦為個人黑白攝影作品的首次發表。之後持續鄉城素描，算是個人攝影時間最長的一個題材，前後投注時間長達三十年，從1980年到2009年，足跡遍及台灣各地，記錄鄉鎮情景、城市面貌，更以心靈感應呈現情境自然畫面。定在2010年完成鄉城素描最終的主題攝影，並名為台灣鄉城素描、1980~2010的台灣鄉城人文景觀。台灣鄉城素描，留影台灣常民生活印象，顯現台灣人文影像故事。