由社團法人中華民國畫廊協會（TAGA，下簡稱畫廊協會）主辦的ART TAIPEI台北國際藝術博覽會（下簡稱台北藝博），是台灣年度最具指標性的藝術盛會，為期共五天的展期，每年都吸引不少觀眾共襄盛舉。為呼應全球趨勢，不再把焦點只是放在展館內的藝博會，而是進一步以「整座城市作為展場」為概念，畫廊協會自 2024 年推出 「TAIPEI ART WEEK 台北藝術週」（下簡稱台北藝術週），今年將持續策辦，並於10月18日至11月2日舉行，主要串聯台北城市中的畫廊、美術館、藝術機構與藝術家工作室等，並結合國際論壇，開創藝術週作為國際交流與藝術市場開放的重要平台。

非池中藝術網藉著台北藝術週以及台北藝博展前，特此採訪到畫廊協會現任理事長陳菁螢女士，為讀者側面剖析這兩檔十月藝術盛事的核心訴求與策展脈絡，以及展覽規劃過程中的布局，並進一步探討全球藝術市場步入冷靜期後，畫廊從業人員應採取的心態與應對策略。

「雙展齊發」，感受台北城市中多元、自由、開放的文化角度

「過去若一座城市僅有藝博會，內容多侷限於交易導向，而且多半待在白盒子空間裡。」陳菁螢說明，近十年「藝術週」的模式在全球興起，已成為更豐富、更多層次的城市文化行銷途徑。對於畫廊協會而言，其使命除了持續將台北藝博推向國際視野，也希望在其檔期內，以「城市即展場」的方式，讓民眾、外賓與國際藏家得以認識台灣畫廊產業、理解台北的文化肌理，並看見平日容易被忽略的文化場域。同時亦希望藉由此做法，為美術館與畫廊形塑長期品牌效益，從而促成觀眾日後更加頻繁走入這些空間的途徑。

社團法人中華民國畫廊協會現任(第十六屆)理事長-陳菁螢女士。圖 / 畫廊協會提供

陳菁螢進一步指出，過去曾有國際貴賓反映，在參觀完台北藝博後，缺乏延伸動線，難以深入體驗在地藝文場域。「關鍵在於，當時尚未建立一個能將藝博會能量向外擴散的整合平台，甚至仍見個別畫廊於展期暫停營業。」憑藉首屆經驗，今年第二屆台北藝術週的參與度顯著提高，各畫廊除了全面開放參觀並共同響應，亦於同檔期加開餐會、派對等周邊節目以接待貴賓與深化交流。而今年首度舉辦的「藝術巴士」，於台北藝術週開幕首兩日限定出發，串聯台北市內多間特色畫廊與藝術空間，但啟售未滿一週，三條公眾路線即全數報名額滿。

2024台北藝術週-精選活動照_畫廊串聯-亞洲藝術中心。圖 / 畫廊協會提供

「這樣的成長正是我們所樂見與期待的目標，在十月份具指標的時間點，整座城市各地都能有優質的藝文活動發生。我們期待透過這樣的方式，提升台灣畫廊產業與藝文發展在國際中的視野，使之在亞洲地區佔有重要的一席之地」陳菁螢說。

而作為台灣歷史最悠久、規模最大的藝術博覽會，台北藝博年均觀展人次約七萬，不僅在國內具有高度能見度，亦對區域藝術市場與藏家結構產生實質影響。特別可以關注到，今年台北藝博將以「當代藝術的文化多元與平權」（Intersect: Diversity Equals Togetherness）為核心，呼應台灣以高度民主、言論自由與對多元議題友善而聞名的社會脈絡，從策展主題、特展單元到公共節目全面展開。

ART TAIPEI 2024台北國際藝術博覽會。圖 / 畫廊協會提供

在此框架下，展會首度與驕陽基金會（Sunpride Foundation）合作，呈現其典藏作品，藉以梳理亞洲脈絡中 LGBTQ+ 藝術的創作譜系。基金會創辦人孫啟越（Patrick Sun）亦將與策展人胡朝聖、莊偉慈、藝術家余政達等人進行專題對談，討論性別多元在當代藝術中的位置與可見度。而這樣的安排也是呼應台北藝博展會期間，台北市將舉行亞洲最大的同志遊行，共同彰顯台灣社會對多元平權的包容精神。

「多位東南亞藝術家告訴我，他們喜歡長住台灣的原因很簡單，其治安良好、物價適中，更重要的是創作與交流時能夠『被包容』」。相比之下，日本仍存在社會刻板印象；越南屬社會主義體制、言論空間有限；印尼與菲律賓則因島嶼分散、地方勢力複雜，創作自由度相對受限。但是台灣不同，這裡允許議題多元、觀點碰撞。

「我期待台北藝博成為『對世界發聲』的代表性平台。它之所以能長久運行，在於台北本身擁有其他城市少見的特質─高度言論自由與多元友善的社會氛圍。」

ART TAIPEI 2025台北國際藝術博覽會 藝術講座。圖 / 畫廊協會提供

國際航線的耕耘

然而，為了讓台北藝術週與台北藝博雙軌並進、互為助力的效果，畫廊協會從去年起便積極推動國際拓展策略，並將這個策略分向兩個航道，一個是聚焦在與國際藏家的交流；另一個則是針對海外畫廊的招商與藝術機構的耕耘。

自去年開始，畫廊協會團隊每個月緊鑼密鼓地飛往不同城市，包括東京、新加坡、上海、北京、香港、首爾到雅加達等地，逐一拜訪當地美術館館長，並特以舉辦晚宴，邀請具代表性的收藏家擔任座上賓，同步推介台北藝博與藝術週的最新動態，以匯集當地藏家群，進一步累積協會的藏家名單。

畫廊協會團隊赴新加坡拜訪新加坡畫廊協會（Art Galleries Association Singapore）。圖 / 畫廊協會提供

畫廊協會理事長陳菁螢與新加坡國家美術館CEO暨館長-陳維德(Eugene Tan)博士合影。圖 / 畫廊協會提供

與此同時，今年初畫廊協會與韓國畫廊協會以及雅加達藝術博覽會（Art Jakarta）合作，共組TCC（The Collector Circle）亞太藏家聯盟，三方組織輪流於首爾、雅加達與台北共同策畫交流行程，邀請各自國家的核心藏家隨團赴會。行程內容涵蓋藝術博覽會現場、指標畫廊、美術館與私人收藏空間等。如此一來的做法，一方面使藏家得以體驗各地市場動態；另一方面，亦能夠在短時間內建立並整合多國高端藏家名單，為台北藝博與台北藝術週導入新的國際賓客群體。

畫廊協會團隊赴韓國拜訪當地美術館館長、畫廊與藝術機構等，並藉此宣傳台北藝術週與台北藝博活動。圖 / 畫廊協會提供

畫廊協會陪同TCC臺灣藏家團前往雅加達。圖 / 畫廊協會提供

國際拓展的效益遠不僅於藏家層面；「每月一飛」的緊湊行程，也使畫廊協會與海外專業機構建立起更深層的夥伴關係。今年四月，畫廊協會受邀赴韓國畫廊協會進行專場簡報，對方自理事長至秘書長悉數到場，台北藝博的策展定位與市場數據獲得高度肯定，最終促成 16 間韓國畫廊，其中涵括韓國三大龍頭畫廊，將加入本屆台北藝博展會；日本畫廊方面，由於澡堂畫廊作為當地具指標性的重量級畫廊，其率先表態參與後，產生了顯著的品牌效應，連動吸引更多日本同業響應。

畫廊協會團隊赴日本拜訪當地畫廊與重要藏家。圖 / 畫廊協會提供

至於香港市場，畫廊協會已連續幾年時間在香港巴塞爾期間舉辦推廣活動，並逐一拜訪畫廊。今年的成果尤其亮眼，包括貝浩登、季豐軒、德薩畫廊與漢雅軒相隔多年後再度回歸，共同為香港展商陣容注入重量級能量。「我們期望藉由這些指標畫廊的帶動，吸引更多香港同業加入台北藝博」陳菁螢說。

畫廊協會於2025香港巴塞爾期間舉行講座「從台北到全球：臺灣現當代藝術收藏的發展」。圖 / 畫廊協會提供

台灣藝術市場的潛在優勢

今年七月，台北當代藝術博覽會（Taipei Dangdai）宣布明年展會將暫停舉辦，此消息一出，引發藝術圈一片譁然。有觀點認為，停辦原因或與全球藝術市場進入冷靜期、總體經濟前景不明朗有關，以及台灣藝術生態與全球主導藝術市場的跨國資本，尚未形成成熟的資金流與合作網絡，因而引發業界對本土市場韌性與未來走向的疑慮。

然而，長期深耕一線的陳菁螢對此則有不同解讀。她認為，台北當代決定停辦，主要與疫後復甦緩慢有關。「疫情過後，不少歐洲畫廊因經濟壓力而減少參與亞洲展會，再加上國際運輸成本高昂，參展意願自然下降。」

「此外，台灣藏家極度重視貴賓服務，新創藝博會若經營時間過短，難以建立足夠信任；經歷五、六年再加上疫情干擾，仍有許多藏家對台北當代不甚熟悉。」陳菁螢補充道，台北藝博與台北當代各自擁有穩固的展商基礎，單一展會的休止並不必然代表市場衰退；關鍵在於持續完善本地基礎建設、鞏固藏家結構，並透過國際策略合作維持動能。換言之，若能把握既有優勢並加強產業自立，台灣藝術市場仍具備與全球同行穩健對話的條件與潛力。

ART TAIPEI 2024台北國際藝術博覽會。圖 / 畫廊協會提供

陳菁螢進一步說明：「尤其今年多數國際藝博會的參展畫廊數下滑，但台北藝博仍維持穩定成長。」其背後原因在於台灣藏家仍然有著良好的購藏實力，由其台灣電子產業表現亮眼，經濟實力雄厚，全球富裕程度排名前十五，股市市值亦位居世界前段。另一方面，台灣與其他國家相比，台灣進出口手續簡便，不若部分國家關稅繁雜、對藝術品流通友善，可有效壓低購藏成本，「去年便有上海藏家在台北藝博購入貝浩登的作品，對交易流程與費用皆讚譽有加。」

「台灣藏家的『長期黏著度』更是國際畫廊的利基。」

陳菁螢再次解釋道，多家國際拍賣行早已指出，台灣藏家收藏實力不容小覷，且收藏時間跨度長，「我自己三十年前結識的客人，至今仍是主要買家；許多同業亦有相同體驗。」相較於香港買家流動率高、售後服務難以深耕，台灣市場穩定且可長期經營。因此，愈來愈多國際畫廊積極布局台灣，近期甚至在台南、台中舉辦貴賓活動，並已預訂明年台北藝博展位。

「這種擁有良好收藏基礎且穩健的形象，正是吸引國際畫廊關注台灣藝術市場的重要條件。」因此在台北當代宣布停辦後，許多原本參展的國際畫廊並未就此放棄台灣市場，而是陸續來信諮詢。「相較於新興博覽會，台北藝博三十餘年的歷史，擁有完善的組織架構、經驗嫻熟的營運團隊，以及黏著度高的本地藏家，皆為國際畫廊提供穩定且可預期的參展回報。」她補充道。這些優勢使得台北藝博在全球藝術市場面臨調整期時，仍維持招商比率並持續吸納海外展商，進而穩固台灣在區域藝術版圖中的戰略地位。

品牌再造＆展會升級

2024年畫廊協會完成整體品牌的年輕化再造（rebranding），為台北藝博帶來新的策展機制與視覺識別。隨著形象更新，國際藝壇對台北藝博的關注度提高；在亞洲市場普遍維持平穩的大環境下，台北藝博展現了向上成長的軌跡。除此之外，這樣的升級也將用作於畫廊協會其他的藝博會品牌之下。

延伸閱讀｜「初生」之犢勇闖而立，台北藝博「30+1」首次迎接台北藝術週：專訪畫廊協會理事長陳菁螢

ART TAICHUNG台中藝術博覽會明年將走到第十四個年頭，過往始終以「飯店型」的展覽形式在中部亮相。由於台中腹地坐擁大型建設公司與雲彰一帶的傳統產業，藏家購買力強勁，畫廊也樂於投入。只不過，飯店場地受限，如走道窄、人潮擁擠，觀展品質難免被壓縮。畫廊協會多年來一直關注的一個關鍵契機，即位於水湳經貿園區的「臺中國際會展中心」。其展館終於在今年落成，擁有無柱大跨距空間、車輛可直達展廳的硬體優勢，使得從飯店轉型到展館的構想變得水到渠成。

畫廊協會理監事們實地勘查後迅速達成共識，明年台中藝博將正式搬入全新的國際會展中心，並升級為「台中國際藝術博覽會」。然而，他們看中的不只是更寬闊的展覽條件，也瞄準了轉型帶來的市場紅利，即「展板型博覽會」可容納更多畫廊與觀眾，大幅提高企業與私人藏家參與的門檻；地理位置則提供了雙向拉力－北部藏家南下、高雄藏家北上都恰到好處。

臺中國際會展中心 TICEC ©臺中市政府

台北藝博之所以能維持穩健成長，一方面仰賴多年深耕所建立的品牌基礎；另一方面，每年吸引逾七萬名觀眾、且近六成展商為本土畫廊的規模，使國際訪客得以在單一場域完整瞭解台灣藝術生態。即將升級為展版型的「台中國際藝術博覽會」，預期將複製台北模式的成功經驗。隨著中部企業與新銳藏家群的加入，台灣整體藝術市場有望形成多軸推進的格局。

活動詳情

2025台北國際藝術博覽會
台北世界貿易中心展覽大樓-世貿一館
台北市信義區信義路五段五號

尊榮貴賓預展時間
2025年10月23日（四） 12:00-21:00

貴賓預展時間
2025年10月23日（四） 15:00-21:00
2025年10月24日（五） 11:00-14:00

公眾展覽日期
2025年10月24日（五） 14:00-19:00
2025年10月25日（六） 11:00-19:00
2025年10月26日（日） 11:00-19:00
2025年10月27日（一） 11:00-18:00

台北藝術週
展覽及開幕活動將於台北市內多個藝文場地舉行

展覽及活動日期
2025年10月18日（六）至11月2日（日）