「科學透視法只是欺騙眼睛的戲法，它使得藝術家不可能表達完整的空間體驗。」─法國藝術家喬治‧布拉克（Georges Braque）
1882年，布拉克出生於法國塞納河畔，年少時曾一邊學習裝潢和漆匠的手藝，一邊在勒阿弗爾美術學校修讀夜校。而後前往巴黎，先後進入巴黎美術學校、安貝爾學院研習繪畫，並選擇走上職業畫家的道路。
布拉克與畢卡索（Pablo Ruiz Picasso）在1907年的塞尚（Paul Cézanne）回顧展上相識，意氣相投的兩人成為緊密的創作夥伴，攜手開始了一場繪畫上的空間實驗。「立體主義」試圖克服傳統畫作的單一視點，透過重新的分解和安排，將描繪對象的各個角度同時展現在畫面中，以表現物體的完整形象。
從《埃斯塔克的房子》（Houses at Estaque）的系列風景畫可以看出，布拉克於立體主義初期，深受塞尚的繪畫理念所影響，追求簡約的形體、空間的平面布局。畫中捨棄了大量的細節，將所有物體還原成基本的幾何形狀，並利用上下延展的方式，在平面上呈現遠近堆疊的景物。
在空間的探索過程中，布拉克為了完全擺脫透視法的束縛，開始將畫題切割成不同角度的碎片平鋪於畫面中，以極度扁平的繪畫方式追求畫作的空間感。他甚至在《小提琴與水罐》（Violin and Pitcher）上方畫了一顆逼真的釘子，以表現畫裡的空間已經被轉化、固定在二次元的平面上。
後來，布拉克更直接將報章、紙片等不同的媒材糊貼於畫作上，嘗試為畫面注入更多的現實感和立體感。這樣的創舉改變了繪畫素材的觀念，使得藝術的展現方式呈現出更為豐富多變的樣貌。
由布拉克等人所開創的立體主義，儘管興盛的時期並不長，卻對後世造成了廣泛深遠的影響。立體主義的形式革命，將藝術從古典的形式觀念中解放，激發了二十世紀一連串的藝術改革運動。
Georges Braque，(b) 1882.5.13 ～(d)1963.8.31
