非池中藝術網／佟孟真 採訪整理 2009-04-27

我認為畫廊的經營不在於景不景氣，而是畫廊的經營理念，自己經紀藝術家，對於他們的前途是有責任的，景氣不好的時候，也要照顧好藝術家，而藏家們也都是在真正喜歡的狀態下始終支持著藝術。

記得您在學生時期便有自行設計卡片並販售的經驗，從小時喜愛繪畫，到踏進藝術領域開始，這當中也曾從事店面、餐廳的商業設計。一直到畫廊的成立….經營自己的空間，以及開課教學講授當代藝術的課程，所擔任的角色非常多元，當初就讀電機科系時，也是出於自己的興趣嗎？

當初是聽命行事(笑)，感覺是個比較實用的科系，在那個時代念電機似乎比較有出路。餐廳的設計，是在當完兵全家北遷後，在北部接的案子。

是什麼樣的契機踏進設計領域呢？

我曾經在師大修過設計相關的課程，那時候很多朋友做生意，大多以商業、娛樂性質為主，在知道我學設計之後，他們就請我幫忙設計餐廳，這算是一個開始。但我不喜歡雜碎性質過多的工作…從取材、改圖、包工......等等，非常細瑣，所以後來就沒有繼續。

後來踏入創作的領域是因為？

小時候就畫畫，是對藝術的一個喜好。我本來就很喜歡藝術品，在退伍之後有些經濟基礎，開始會收藏一些單價不那麼高的小藝術品，從玉器、小茶壺、紙鎮、小瓶子、小佛像等等開始。那時繪畫產業在台灣尚未蓬勃，後來我發現自己的個性比較喜歡西式的東西，慢慢接觸到西畫之後，開始上拍賣公司買一些東西，也在了解自己真正的喜好後，進入畫廊工作，有時候假日邊工作時，還會電話連線去拍場買東西(笑)，因為拍賣時間都在假日居多。

成立「威廉國際藝術」之後，您也常常到很多國家去體察，在創作的部分是否仍持續呢？

已經有一年沒有進行創作，因為今年畫廊滿忙的，公司一年比一年忙，這是好現象(笑)。去年和前年時，都關在工作室裡面創作，比較少時間在畫廊。那時特別有靈感，也特別認真地創作，所以必須放掉畫廊那一塊，才能持續創作。幾個月創作下來，畫廊人員希望我回去工作，所以完成一些作品之後，我便回來畫廊經營的部分。有段時間，我做了很長期的思考，到底是要擺放在藝術家這一條路上、還是經營畫廊這塊，其實很兩難，因為這兩方面我都很喜歡。在藝術創作上，是比較單純的，把自己的心情抒發出來是件很快樂的事情；經營畫廊的部分，要擔任起責任，有很多龐雜的工作：跟藝術家的接觸、購買作品、簽約、廣告、發行畫冊、辦展、與拍賣公司和收藏家的接觸等等，事情很多。

一方面經營空間，一方面也持續於創作方面的努力，這必須要兼顧很多事情，在時間的分配上一定要非常精準，這樣的精神很令人敬佩。成立畫廊時，空間也是您親自設計的？

之前信義區松德路的空間以及現在位於內湖的空間，都是自己設計的，設計畫廊比較簡單，只要家徒四壁就好了(笑)，讓作品上去自己說話。

威廉藝術中心成立已將近七年的時間，一年走來有甚麼樣的心得？

2002 年開幕到現在滿7年了，感想就是…黑鬍子變成了白鬍子(笑)。越來越忙之後，其實是感到很欣慰的，因為我們深得藝術家的信賴，彼此間的感情也都不錯，這都是默契和信任的建立。一開始與魏樂唐先生簽約，到現在都還有合作，當初他遠在美國，所以合作是在一種默契與信任之下，2008年後因為身體的關係，他就沒有創作了，一直到現在，我每年都還是會去拜訪他、聊聊天。現在與藝術家杜溪的簽約代理也是如此，目前辦的展覽活動很受歡迎，經營畫廊到現在，我一直覺得要以誠待人、說話算話，這是我的人生理念，如果沒有這樣子的話，人與人之間的感覺會不好，因為人際關係是生活當中持續進行的，如果是爾虞我詐的心態，那樣會很辛苦。

您在信仰方面也是虔誠與深入的，這對您的生活哲學與藝術經營的角度上應該都有一定的影響，是從何時開始接觸信仰的呢？

在還沒有作畫廊之前，我是學道家，因為當時很多朋友都是學道家，作為修身養性的態度。年輕時的生活比較繁雜，隨著年齡的增長，因著朋友的關係，自己也開始接觸，之後又開始學佛學。對我而言，宗教本身沒有門派，道家、佛家、天主教，我們都可以去學，後來學佛最大的心得是身體力行….設身處地替別人著想，這是影響我最深的原則。通常人與人相處，都會先想到自己，我們會以自我中心、保護自己為主，如果有辦法站在別人的角度想…這樣做是為藝術家著想的、為畫廊著想的、為收藏家著想的，這三點都達成平衡的話，我想在人際關係上的障礙會減少很多。

您自己也曾成立石中劍藝術投顧公司，目前也在學學文創志業中開課教學，對您所接觸到的藏家族群會給予何種觀點與建議？

石中劍成立有三年的時間，於去年9月結束，這是自己和親朋好友募集一些資金成立的，那時市場很熱，所以很多人需要建議，自己也很看好，所以試試看。後來因為考慮到每個人的能力有限，可以買的藝術品等級不同，所以到去年9月，每個股東便在有獲利的狀態下結束公司。藝術教育是無心插柳，因為本身認為台灣的教育體系的方向還有待加強，而人文這方面是需要教育的，剛開始是很簡單的想法，就是把所知道的分享給喜愛藝術的人。藝術這方面如果沒有教育作為基礎，買藝術品就很容易變成純投資，要買的時候拼了命地買，要賣的時候便全丟。藏家其實需要時間，這個時間的過程便要透過藝術教育來培養正確的收藏觀。學學文創的部分因為有固定的接觸，每年的義賣感動鼠、義賣感動牛我都有支持，這樣的慈善活動，是來幫助一些清貧弱勢的小朋友，我覺得這個理念很棒，也值得支持。

可以談談目前威廉藝術中心帶領藝術家的方向？

剛開始我帶領的主要是華人藝術家，成立時代理的藝術家是魏樂唐、蔡雲程。後來碰觸了台灣當代，而全世界的當代也正在興起，便開始做一些台灣當代的藝術家，經手過連建興老師，現在台灣的部分以郭振昌老師為主，也跟郭老師也形成了默契。在當代藝術這部分，我不分經營台灣或是經營中國，因為這個不重要，當代藝術就是當代藝術。那時候經營了兩岸的當代，慢慢成熟之後，也認為70後、80後會是未來的趨勢，他們尚未經過太多市場的運行與炒作，如果是好的藝術家，能以 Gallery的能量推出一定的位置，會是很好的。

您最近常跑日本，這部分也是在規劃之內嗎？

對，我們預計在月底會有日本藝術家的展出。我對圖像的要求比較嚴格，例如藝術家的作品圖像要有創新性、沒有別的藝術家的影子、圖像本身散發出來的吸引力，以及在美術史上是否有一定的位置.....等。收藏家們也很肯定、相信我們的眼光，在雙方達成合理的共識後再購買收藏，所以藏家對於我們是很信任的。

在不景氣的環境中，是否可以提供給收藏家一些建議？

其實這兩個月畫廊的反應都很不錯(笑)，從去年的藝博會上成績便很不錯，雷曼風暴之後，市場沉悶了一、兩個月，但在我們10月的第一展，是台灣當代藝術家陳英偉的展覽，他的作品呈現的是台灣本島的紀錄，這個展覽很成功。後來郭振昌老師的個展，反應也非常熱烈，大約賣了七成，我想重要的是始終有好的收藏群支持，這也是有十幾年關係建立而來的信任。我認為畫廊的經營不在於景不景氣，而是畫廊的經營理念，自己經紀藝術家，對於他們的前途是有責任的，景氣不好的時候，也要照顧好藝術家，而藏家們也都是在真正喜歡的狀態下始終支持著藝術。