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1979出生的黃贊倫，其論述在於『對於可見之物，我開始思索是否是一種實存的狀態？』。成長於科技爆炸的年代，藝術家創作的主軸，時常質疑科技的進步，究竟是否造人與人們間愈來愈疏離？其作品充分反映出如攻殼機動隊中AI人造人等末日前景象的人形象徵，並透過舉出人性對於科技的慾望，來內省先進技術與人類之間逐漸緊張的關係，並隱喻著對於科技發展中人類心靈深層內無止盡的恐懼與無奈....

台灣第一位藝術評論博士曾長生，除了對於藝術史與理論十分熟捻外，也同時擁有多重如外交官、新聞工作者、藝術理論學者等多重身分。藝術家在「冷光」系列作品中，不但延續先前作品對於點、線、色的表現，更進一步推向著重色面在空間之中的結構，並強調立體光影，以強化潛意識與形而上的色彩，頗有向重要義大利超現實主義藝術家奇里柯(Giorgio de Chirico)致敬的意味，雖然捨棄古典繪圖的元素，但同時卻帶入更多的當代簡化而直覺的元素，給人奇特而悠遠的想像空間。

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