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錦瑟畫廊

【人.人.人】當代藝術作品邀請展

  • 展期

    日期:2006-06-11 ~ 2006-07-11

  • 地點

    中國重慶市渝北區新南路11號人和天地4幢1-3/401147中國重慶市渝中區中山三路139號重慶希爾

  • “人•人•人”展序---- 王 林

    在中國文字中,“人”是一個象形字:手臂下垂,側面而立,人謙恭地站在大地上。兩人為“從”,三人為“眾”,從相互跟隨到人多勢眾,表現出人的群體性。以“人•人•人”為展覽題目,顯然是把群體性分解開來,變成個人與個人的並列,其中顯示了四川美院藝術創作的某種變化。

    如果比較一下20世紀80年代的川美創作,恐怕給人的印象是群體性極強。但90年代以來,這種狀況有了很大的改變,儘管我們能夠在這裡找到前後相續的師承關係,但每個人的創作面貌卻表現出各自不同的區別。歷時的連續性和共時的差異性,成為四川美院當代藝術創作的特點,這在全國美院中是很少見的。

    “人•人•人”展覽的參加者大多是四川美院的資深藝術家,他們聚在一起,一是作品方向相類,不管從哪個角度出發,總之和“人”發生關係,二是創作基礎相同,都得益於學院訓練,有相當的技術功底。但共同處也僅此而已,每個人在藝術上各有追求,從裝飾性的唯美傾向到粗礪化的表現主義,從宗教般的母體崇拜到市俗化的茶館生活,從特徵鮮明的農民形象到情色輕薄的青春女性,從異乎尋常的鄉村景象到極度誇張的市井人物,從刻畫深入的人物畫像到壓抑變形的頭像雕塑,每一個藝術家都表現出不同的創作面貌。從這個意義上講,與其說這個展覽是群展,還不如稱之為個體組合展。

    關懷人文,注重深度,是四川美院藝術創作的優良傳統。藝術問題從根本上講就是人的問題。人的追求與人的欲望、人的善良與人的兇惡,人的生存與人的困擾,這一切造成了人文主義普遍性原則的失語。當藝術家把目光再度投向具體的人的時候,我們發現,這裡依然陌生,依然異樣,依然令人震驚。我們以為我們瞭解人,其實我們難以瞭解;我們以為我們理解自己,其實我們並不理解。藝術揭示了生活中的另一面——現實生活和精神生活的被掩飾、被掩埋的另一面,由此我們不得不重新審視現實世界並仔細審視內心世界。

    儘管內外世界都已變得喧嘩和急迫,但在面對藝術時,我們仍然需要謙恭地站在大地上,慢慢行走,就象古希臘峭壁上的箴言,就象中國遠古時代的象形字。

錦瑟畫廊當代藝術人.人.人

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