「每個人在心裡都有一座僅由差異構成的城市，一座沒有形貌、沒有樣式的城市，個別的一座座城市，則填滿了這個心中之城。」——伊塔羅．卡爾維諾(Italo Calvano)

在《看不見的城市》中，卡爾維諾用寫實與魔幻兼具的筆法，描述出城市的樣態，然而這些樣態卻是屬於不可見的場域，是作家對人類生存狀態的陳述，是複雜性與多變性的搭配組合，同時也不乏人類對棲居之地的魔魅想像。城市本身即為人類文化的具體呈現，屋宇聚集為城鎮，城鎮發展為城市，在這些城市空間中刻劃了人存在的痕跡，飲食、勞動、休憩，混雜種種人的情緒與情慾，一層一層沉澱堆積。一座城市包含了這些不可見之事，但同時也將自身成為載體，將不可見之事具體而微呈現，當漫遊者遊晃於城市之中像是一個局外人，卻不能忽略自身在此時此刻也被包容其中，刻劃於城市的歷史牆垣之上。
雕塑家段存真長期以來將自己定義為城市的漫遊者（flâneur），他醉心於城市風景，透過個人性的觀察，對人類的棲居空間表達感受與看法，進而發展出一系列充滿建築性格的雕塑作品。長年在歐洲居住求學的經驗，不可避免地滲入段存真的作品風格之中，從西班牙、葡萄牙、法國、義大利，一直到他2012年完成博士學位回國，歐洲與臺灣之間迥異的建築風格與城市文化在他的記憶感知裡造成了極大的爭執，對他而言城市就是文化的縮影，然而從中取得文化上的統合卻非易事，經過長時間的思考與摸索，雕塑家決定使用拆解與重組的概念來回應這個藝術命題。階梯、門窗、牆垣、過道、廣場、物體的移動軌跡，這些建築性的元素在段存真的腦中進行了詩意的重組，同時也對這些建築元素再解構，將之分解為單純的點、線、面、體，或是圓滑的表現出弧度，或是在面與面之間形成了尖銳的角，進一步結構成無法定義的建築體。他深信，迷人的故事會在其中發生，這些故事將不再存有文化上的隔閡，雖然模稜兩可，但卻含有一切的開放性與可能性。