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「眾物昇天」創作自述 文/陳文祥

我從1995年在新樂園藝術空間的個展《真實，是塞腫的塑膠袋》、1996年在福華沙龍的《文藝復麗式，A Foolish Way》、1997年在前藝術空間的《蜜汁稀薄，Meaning Is Thin》、1998年在新樂園藝術空間所展出的《超低現實，Super Low Reality》、到同年在竹師藝術空間的《足LOW/e/展覽》(台語發音，意為很糟的展覽)，都是同一思考主軸以不同主題的序列式個展呈現。從〝真實〞、〝麗〞、〝稀薄〞、〝低〞等用語及其背後所指涉的意涵與意識類型來看，似已逐漸形塑出我個人特有的視覺語彙。而此語繪是以〝塑膠袋〞這個生活中令人又需要又厭惡的東西作為〝真實〞、〝麗〞、〝稀薄〞和〝低〞的視覺化符號。它無處不在，人們隨時需要它到如上毒癮的地步，它甚至已如駭客入侵電腦般入侵人腦與人的精神面並使之瓦解，同時引發神經麻痺、精神耗弱、精神痴呆等症狀。這也就是為什麼我們對環境的惡化習以為常，視而不見，甚至還樂在其中。相信如果有一天塑膠袋突然從生活中消失，那將會是一場災難，這會讓我聯想到一群人毒癮發作的樣子。

從1992年以來，我就開始使用在生活中被濫用的紅色條紋塑膠袋作為創作素材，原本是把它當成半立體作品的背景材料，後來慢慢地浮出畫面演變成為主題。 2004年三、四間月我在新樂園藝術空間的個展—「剩空間」(Saint Something)，就是以各種宗教聖像隱藏於這種塑膠袋造形中，並以放大的數位影像(每幅200x178公分)輸出，在畫廊空間營造出一種聖堂廢墟的氛圍，使乍看是清楚真實的塑膠袋造形，在一陣凝視之中，無意間如顯靈般浮現出聖像的形像。這種紅條紋塑膠袋令我著迷之處在於它總散發出一種無可取代的真實感，它是生活最底層的產物，人人依它而生活，對我而言，它已然是庸碌生活的象徵。或許是平淡清苦的生活過久了，我常有一種想在廉價、平凡生活中創造奇蹟的願望，這樣的願望和對於中樂透的神往或宗教上的顯靈現象在精神上是一致的，因為在庸庸碌碌的現代生活中，一絲奇想和願望已是支撐我(們)能繼續苟活下去的最重要因素。我喜歡如巫術般賦予平淡無奇的塑膠袋一種崇高、喜出望外的形象，來達成、滿足這種自我的願望。