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文/耿畫廊

崔岫聞的某些影像作品貌似簡單，其內容卻擲地有聲。她過去十年內的作品讓我們看到其中複雜且多面向的意義。從2000年開始，崔岫聞的創作重心從油畫轉向錄影藝術。她表示，錄影給她更大的表現自由，遠比油畫更不涉及私密，而且可使用的影像素材可說是毫無限制。2004年，崔岫聞再從錄影藝術轉向影像拼貼，將自己所拍並且在電腦上改造過的照片放大輸出。透過這種方式，崔岫聞重新詮釋了達文西著名的《最後的晚餐》。

崔岫聞最近的系列作品引進了幾個新的構圖元素。這一系列作品，名為《真空妙有》。這些作品主要以單色為主，色彩運用與構圖上則可追溯到傳統中國山水畫的影響。新作的背景猶如朱耷被冰雪覆蓋的山脈；幾乎難分你我的人物和相片呈現著一種詭異的寧靜，荒涼的雪景則為雄偉的山巒披上了情感的色彩。藉由這個風格的改變，崔岫聞以較抽象的構圖方式，佐以柔和的色調，長畫軸、縮小的人物等等傳統中國山水畫的元素，來超越某個當代場景的時空特定性。因此，作品重點再也不是年輕少女，而是能夠觸動普世人類的劇情。