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劉國松

升向白茫茫的未知

2014|木刻水印版畫

100x61cm (限量100張)

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  • 1963年,劉國松無意間發現製作燈籠的棉紙,因含有大量紙筋,在紙張的正、反兩面反覆作畫,墨色會產生多姿多樣的效果,而將紙上的筋絡撕去之後,會留下白色的線條,增添畫面的肌理變化,猶如國畫的皴法,劉國松稱之為「抽筋剝皮皴」。他後來向紙廠訂製一批符合自己創作需求的紙,亦即「劉國松紙」,研發新的紙張,配合新的技法,從此展開繪畫的新里程。

    《升向白茫茫的未知》就是運用新技法與新紙張所創作的一件佳作。劉國松以刷砲管的大刷子沾滿墨水,大筆揮毫,脫離形象或字義束縛的書法線條由下蜿蜒而上,酣暢淋漓的大筆觸色調豐富,粗獷濃墨雄渾剛健,湛藍花青幽微典雅,層層淡墨渲染增色,絲絲白線若隱若現,卻張力十足,蔓延在盤旋向上的大筆觸中,猶如伴隨主旋律跳動的小精靈,畫面的音韻感與靈動感呼之欲出。

    木刻水印是中國傳統的刻板印刷之一,用水墨和顏料在木刻板上進行印刷,木板畫中刀痕、印痕的呈現,以及墨色的暈染,能更好的體現作品的感情。《升向白茫茫的未知》有一種貫通的氣勢和灑脫,選用木刻水印來再製作,即著眼於此版種獨有的特色。

    製作木刻水印,必須對原作進行深入的了解。首先對作品進行分析,確定版數之後,以減版方式,由淺到深依次分版,這是很重要的一個環節;然後鐫刻,首要選擇適合表現的刀具,刻版時要注意不同刀具所體現的痕跡效果,還要注意整體的協調性;最後印刷,一般按照由明到暗的色彩關係,也就是由淺入深的過程進行每一版的套印,還要注意邊緣痕跡,過渡關係和紙張濕度的掌握。本作品版面繪製成分較多,每版需過度自然,版與版之間顏色的銜接需處理妥當,最終把握好整體關係。

    文/劉素玉

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