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1963年，劉國松無意間發現製作燈籠的棉紙，因含有大量紙筋，在紙張的正、反兩面反覆作畫，墨色會產生多姿多樣的效果，而將紙上的筋絡撕去之後，會留下白色的線條，增添畫面的肌理變化，猶如國畫的皴法，劉國松稱之為「抽筋剝皮皴」。他後來向紙廠訂製一批符合自己創作需求的紙，亦即「劉國松紙」，研發新的紙張，配合新的技法，從此展開繪畫的新里程。

《升向白茫茫的未知》就是運用新技法與新紙張所創作的一件佳作。劉國松以刷砲管的大刷子沾滿墨水，大筆揮毫，脫離形象或字義束縛的書法線條由下蜿蜒而上，酣暢淋漓的大筆觸色調豐富，粗獷濃墨雄渾剛健，湛藍花青幽微典雅，層層淡墨渲染增色，絲絲白線若隱若現，卻張力十足，蔓延在盤旋向上的大筆觸中，猶如伴隨主旋律跳動的小精靈，畫面的音韻感與靈動感呼之欲出。

木刻水印是中國傳統的刻板印刷之一，用水墨和顏料在木刻板上進行印刷，木板畫中刀痕、印痕的呈現，以及墨色的暈染，能更好的體現作品的感情。《升向白茫茫的未知》有一種貫通的氣勢和灑脫，選用木刻水印來再製作，即著眼於此版種獨有的特色。

製作木刻水印，必須對原作進行深入的了解。首先對作品進行分析，確定版數之後，以減版方式，由淺到深依次分版，這是很重要的一個環節；然後鐫刻，首要選擇適合表現的刀具，刻版時要注意不同刀具所體現的痕跡效果，還要注意整體的協調性；最後印刷，一般按照由明到暗的色彩關係，也就是由淺入深的過程進行每一版的套印，還要注意邊緣痕跡，過渡關係和紙張濕度的掌握。本作品版面繪製成分較多，每版需過度自然，版與版之間顏色的銜接需處理妥當，最終把握好整體關係。

文/劉素玉