全身赤裸、僅穿戴頭飾和手環的土耳其宮女，慵懶地坐臥在寶藍與芥末黃的綢緞上，呈現19世紀初法國貴族們對東方情調的想像，這是法國新古典主義畫家安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的代表作《大宫女》（The Grand Odalisque）。

安格爾為了營造女性放鬆而優雅的曲線，將這位土耳其宮女的背脊、手臂與大腿拉長。但他刻意拉長人體比例的畫法，沒有受到推崇，反而被當時藝評家批評：「他的宮女比正常人多出三塊脊椎骨。」即便如此，安格爾仍堅持他的美學信念，用畫筆表達他眼中的理想與完美。

由於安格爾深受文藝復興三傑拉斐爾（Raffaello Sanzio）作品的影響，他畫筆下的人物散發著安詳柔美的氣息，無論男人或女人，肌膚與頭髮的光澤都很細緻。

《布羅格麗公主》（Princesse de Broglie）便反映安格爾精細描繪的技巧，他不只刻劃公主細緻的髮絲，水藍色禮服、半透明的蕾絲薄紗、腕上的珍珠鍊、沙發綢緞晶瑩閃爍、質感華麗，彷彿能聽見公主走動時，裙襬摩擦發出的細微聲響。

他晚年的巔峰作品《土耳其浴女》（The Turkish Bath）描繪土耳其宮女在宮殿內彈奏樂器、玩弄頭髮，她們豐滿的曲線、光滑的肌膚流露青春氣息，畫中雖有二十人卻不覺擁擠，兩位黑人侍女也增添畫面對比與立體感。

當安格爾名聲大噪，卻是新古典主義畫派面臨終結，浪漫主義風格正要崛起的時代。新古典主義強調嚴謹構圖並追求永恆的真理，浪漫主義則重視色彩運用和個人情感表現，是兩種截然不同的藝術風格。

面對浪漫主義畫派，安格爾致力藝術教學，教授古典大師唯妙唯肖的繪畫技巧，同時與法國浪漫主義畫家德拉克拉瓦（Eugène Delacroix）發生爭論，這些爭論不只撼動整個法國畫壇，也為日後藝術發展開啟嶄新的一頁。

【圖片來源】
Wikipedia : https://en.wikipedia.org/wiki/Jean-Auguste-Dominique_Ingres