緣起

    這是一趟探索安身立命，尋找「心靈故鄉」的旅程，歷時很長很久，但永不間斷，不管我在哪個單位服務，都會竭盡所能、整合資源、累積鋪陳，完整地把「台灣的歷史故事」呈現出來。

    年少時赴巴黎留學，主修音樂，但課程中也得學習法國文學、哲學、藝術史、戲劇史，經過幾部主題策劃的電視電影洗禮，為我打開認識法國，乃至於歐洲文化之門。除此之外，師長們更建議我們多看話劇及電視節目，因那是進入法式生活的最佳捷徑，也可透過節目了解法國歷史。

品牌臺灣

    各類藝術中，影響一般民眾層面最廣，也最直接的，非電影、電視莫屬，尤其是電視，它早已是日常生活的一部分，我也很喜歡收看各國的大河劇。在2000年擔任文建會主委時期(2000-2004)，主動與公視及台視接洽，推動了《寒夜》、《風中緋櫻》、《台灣百合》等劇的拍攝播出，這或許是台灣製作大河劇的濫觴。之後，轉任國家音樂廳及國家戲劇院董事長，也以音樂劇、舞碼、歌劇、現代劇的不同形式，記錄台灣的歷史故事：《黃虎印》、《閹雞》、《高砂館》、《凍水牡丹》、歌劇《黑鬚馬偕》、跨界劇作《快雪時晴》、《很久沒有敬我了你》等作品陸續完成。在人生不同的階段，均能孕育創作能量，這是源自於心中的兩大願望：一是透過各種劇種，讓閱聽眾了解自己的身世、探索自己的歷史；二是透過內容的整理、陳述，輔以高品質的製作，讓世界認識台灣，創造「台灣品牌」，凸顯台灣在世界版圖中應有的地位。

大河劇《斯卡羅》

    2014年秋天，在公視第五屆董事任內(2014-2016)，擔任董事會「節目諮詢委員會」的召集人，針對「大河劇」提出構想並著手準備，邀請影視界、藝文界、文學界的專家學者們共同腦力激盪，在選材、劇本、預算規模…等各方面進行詳細籌劃，亦得到董事會的認同。接著向文化部及行政院提出申請，直到2017年，成為公視第六屆董事長後(2016~)，有幸搭上國家「前瞻計畫」的列車，終於經費有了著落，得以啟動前置作業。

    第一步是進入實質內容的選擇，陳耀昌教授的兩部大作《福爾摩莎三族記》和《傀儡花》是大家提供的許多文學作品之二，經過評估後，最終選擇了《傀儡花》。 鋪陳台灣的歷史，不一定由鄭成功切入，此劇著眼於「羅妹號事件」，因為這是台灣第一次捲入涉外紛爭，是台灣走入國際版圖的重要節點，而劇中「斯卡羅部落」，是台灣鮮為人知的「政治實體」。大航海時代的台灣，因地理關係，開始與美國、法國、西班牙、荷蘭、英國等國際列強有了來往與交集，而故事所在地恆春半島，是來往船隻的避風港，是個多語言(閩、客、原住民、漢語)、多族群交會的地區，而當時社會的國際化也超乎我們的想像。除男主角是法裔美國人李先德(Charles W. Le Gendre)外，也出現聞名全球的寄生蟲學家萬巴德醫生、基督教長老教會的馬雅各牧師、英國浪人…等等探險家，充分顯現台灣多樣生態、多元文化的特性。此歷史事件，往前既可追溯至鄭成功來台，往後又連結著名的牡丹社事件，可由點、線、面完成台灣歷史文化的地圖，而我們強調的「族群共榮」、「在地國際化」等議題，都將由此處開展。選擇以「羅妹號事件」為出發點，正是期待觸動台灣歷史普遍被認識與達到教育傳播效果的蝴蝶效應。

    在匡定預算、選定作品之後，便是進入團隊徵選的階段，大河劇的困難在於，史料的蒐集、研究、調查，以及歷史場景的重現及生活氛圍的營造。食、衣、住、行、育、樂，樣樣都要回到過去，耗資龐大，拍攝工作是一項極為艱鉅的挑戰。過程中受到疫情干擾與天災(颱風)肆虐，原編經費不足，不如預期順利的狀況不斷發生。為了讓主創團隊無後顧之憂，我們花了很長的時間研議，在相關同仁的努力下，制定了增資及回饋制度，並經文化部核准，開創公視節目增資的先河，打開公視自製戲劇規模的天花板，對台灣的影視產業具有重大的影響。

   《斯卡羅》是公視爭取民間投資的第一部戲劇，以原住民的觀點來詮釋恆春半島的原形及不同族群間的互動與和解，深具國際共同價值的題材，再加上曹瑞原導演團隊高品質、史詩般的製作，以近二億元的資金，完成這部深具國際視野的優質劇作，相信未來必能在國際舞台上發光發熱。回首來時路，由2014年的發想、執行、直到2021年8月節目即將上檔，幾近七個年頭，由於夥伴們相互扶持，擁有堅定的信念，踏著穩健的腳步，終於等到開花結果，此刻內心備感欣慰，也有著莫名的感動，衷心期盼此劇播映後，能獲得觀眾的掌聲。

    製播大河劇的任務極其繁重，公視不僅爭取預算、選擇題材，還需支援製作團隊，一路相伴，共同克服拍攝上、行銷上所面臨的難關；同時也要鞭策自我、向上提升、與世界同步。大河劇雖以歷史文學小說為背景，但也應貼近生活、親近自然環境，內容需涵括親情、愛情、友情、以及人與土地的故事，才能引起共鳴；更重要的是，須具備在地觀與國際觀，讓國內外觀眾隨著劇情走入那個時代、理解那段歷史、感受與現代局勢及個人情感的關聯性，才能使它的意義更加深遠流長，而我個人，則是從中尋找在血液中流竄的「心靈故鄉」。

期許 

    大河劇需要一部又一部持續製作，效益才能加成擴大，歷史的巨輪不停地轉動，台灣人民每每在發生災難時，都能集結眾力，展現「博愛、同理心、團結」的精神，深信在建立台灣歷史這項偉大的文化工程中，大家也願意有錢出錢、有力出力，向NHK每年製播一部大河劇的決心看齊，台灣也要堅持一步一步、一部一部接力下去…。說「台灣的故事」，我不會放棄，也相揪大家一起同行。