張翠容生長於山明水秀的臺灣南投，在高中老師的引導之下從小就喜歡登山活動，而熱愛畫畫的她更是經常尋幽訪勝，試圖將美麗的家鄉景緻透過繪畫表達出來。張翠容從竹山高中美工科畢業後，考入國立藝專(今國立台灣藝術大學)美術科國畫組，師承李奇茂、黃光男、羅振賢等名師，接受傳統水墨畫養成，因表現優異曾多次獲全國美展、台北市美展等水墨畫大獎。但她畢業後未自限於水墨領域，反而赴西班牙留學，開始以材料學與修護的方法深入探究西方媒材，並獲得馬德里大學藝術學院繪畫創作碩士。

東西交匯、共存共榮的學習背景，使張翠容發展出超越文化藩籬，悠游於東/西之間的獨特繪畫技法：不但用毛筆來畫西畫，也精研水性油性等各種顏料的製法用法、自製畫布與內框、手工打底與製造肌理，並研究複合媒材如金箔、紙材、現成物等如何於搭配混用，再將媒材的實驗化為時而細膩時而大膽的自創技法。至於題材的部分，張翠容長年來在風景的領域耕耘：根據藝術史學家肯尼斯．克拉克(Kenneth Clark)的看法，風景畫的誕生乃源於環境激發了人類的好奇心與敬畏感，「我們在想像裡創造了它們，以反映我們的心情」。大航海時代的荷蘭畫家，以自己的城市為傲，結合當時西人「壯遊」的紳士教育養成，發展出了城市景觀圖(veduta)；十八、十九世紀的浪漫主義者在工業時代的衝擊之下，偏愛以狂放的色彩與筆觸表現船難、雪崩或火山爆發等大自然的反撲現象；而印象派的畫家則因為布爾喬亞階級休閒娛樂活動的發展，以寫生的技法將度假勝地瞬間的光色變化捕捉下來。中國文人的山水畫除了以筆墨設色表現出山水的氣勢外，也強調「寄情山水」的文人胸襟，與山水靈氣的意境營造。其實不論是西方的風景畫，還是東風的山水、花鳥，都表明了繪畫者置身於無垠世界中產生的美學觀與自然觀，或因地理環境或人文因素有所差異，但無不源於對自然造化的觀察與冥想，再以最貼切的技法傳達引起觀者共鳴。

張翠容對風景的表達首先是美學的：她熱愛觀察風景中的時空變化，不僅以西方風景畫「模仿自然」(imitatio naturae)的概念捕捉變化多端的光線、色彩、大氣與溫度，以至於畫面氤氳繚繞、空間深遠、光燦無比；更曾將東方「四時節氣」的概念與象徵加入畫作的內容裡面，使它不只是自然外觀的模仿，而有了東方哲理的深意。其畫作最為巧妙之處在於以女性的細膩，將風景中富象徵意義的細節，如植物、動物等，以工筆花鳥的精神與筆法安排進風景的構圖之中，形成東方/西方、近景/遠景、具象/抽象、宏大/渺小、壯麗/美麗等二元映襯的精彩對照。

張翠容過去的風景畫以筆法細膩、精雕細琢的近景動植物為主，氤氳繚繞的遠山充滿水墨逸趣，但難以辨認出確切的地點。但此次的展覽《山高水長》，則是將對臺灣土地的孺慕之情，以及面對家鄉自然美景時生發的感受與哲思，透過形構玉山、大霸尖山、雪山等地之名山勝水表達出來。她的家鄉南投縣位居臺灣地理中心，在自然環境上可謂得天獨厚之地：臺灣最高峰玉山、最大天然湖泊日月潭、最長河流濁水溪的源頭皆位於該縣。這些地點明確的作品印證了張翠容作品中的地誌學轉向。多幅作品以直式構圖，人們熟悉的玉山等山岳主峰佔據了約三分之二的畫面，畫面下方三分之一的部分則分別描繪了山中常見的花草、鳥禽、動物，如箭竹，玉山圓柏、金翼畫眉、黃喉貂等，著力於自然環境的生態描寫，展現出生生不息的力量。幾幅大霸尖山，則分別從不同的距離與角度，以水墨皴法製造山壁厚重的感覺；〈大霸尖山(三)〉前景還呈現著波光粼粼，映著倒影的黑水潭。山峰與前景之間經常以雲霧等水墨畫的手法隔開，製造了某種虛無縹緲的空間感。

除了這些氣勢磅薄的「工整」畫作之外，張翠容也偏愛大膽且充滿想像力的實驗性創作方式，例如將山形以複合媒材妝點的有如珠寶般光燦的〈璀燦之山〉，以蝴蝶結等包裝符號結合山水圖形的〈山道〉等，暗示人們因喜愛自然而產生的戀山行為。此系列作品表現都會中的觀賞者因無法身歷其境，試圖將名山勝水如購物般打包帶走，以滿足能時時懷抱大自然的夢想。或者像〈遠山常水〉〈朱顏皓首〉〈飛珠濺玉〉〈蛟龍之水〉等以多幅以水為主題的畫作，結合光燦的抽象元素，將瀑布飛濺的水滴表現的淋漓盡致，與前景較為平靜的橫向水流，形成有趣的對比。而她的色彩也在材料學的精研之下，顯得極其鮮豔、明亮，彷彿開啟了夢幻仙境。

綜觀張翠容的山水繪畫，除了表現出自然主義對景物精準與細膩的捕捉之外，更轉向地誌學的手法，將對家鄉山水的戀慕情感表達無遺。而象徵符號的加入，則在提呈臺灣山水之美之餘，也試圖將環境保護等當今切身議題，透過視覺美感帶進觀者的精神與情感之中，讓他們在作品面前佇立良久，冥思不已。而她在材料、工具與技法上千變萬化表現，媒材常以水性自動技法為底、油性為主、複合媒材於畫面上的大膽拼貼的試驗，以及繁複的創作過程，既來自於材料修復的專業背景，也來自於將材料表現與風景氛圍與寓意結合的意圖。張翠容的臺灣山水系列創作，既建構了家鄉山水風景的氣魄，又襯托出當地生態多樣性的靈動，再加上女性意味的符號與文字性的細節，為作品添加饒富深意的象徵性內容，在眾多臺灣山岳的繪畫中，可謂璀璨豐富，具高度視覺吸引力且獨樹一格。