從題材上看，王崇學的畫非常單純和平實。多年來，他在畫面上反復重溫和玩味著中國傳統藝術經典，他將五代花鳥畫家黃荃《寫生珍禽圖》中的“鳥”形象重置於人物畫家顧閎中《韓熙載夜宴圖》的畫面圖像之上，從而使其傳統藝術經典圖像呈現出一種令人驚異的現代之美。在那些畫面上，我們最容易感覺得到的是時間的流逝所塗抹出來的距離。儘管黃荃那些鳥依然生氣勃勃，花朵正在綻放，韓熙載昨日的宿醉彷彿還氣息猶在，李後主憂心的嘆息似乎也還在耳邊餘音纏繞，而灰黃疊加的底色如天光漸暗、暮靄正濃的黃昏，也試圖將我們籠罩在“自是人生長恨水長東”的遐想里恍惚著。然而，看得出來，王崇學並無意於讓觀者在他的畫面前發懷古之幽情，那些屬於古人的敘事早已凝固和永恆，儘管他們的故事永遠在那個叫做過去的時代里驚心動魄。但現在他們已經成為被時間雕刻為標本的符號和意象，在王崇學的手中被輕鬆的任意安置與排列。