異地漂泊的浮雲遊子

李詩文筆下的年輕人大多出現在公共空間裡，如商店街區、展覽現場、地鐵的車廂，這些繁華之地，物慾、情慾、在青年男女身上流竄繁衍，又熱鬧又哀愁的矛盾情結，成了李詩文畫作裡的特色。十八、九歲就離開家鄉安徽桐城到異地念書的李詩文，大學畢業後到上海打拼求生存，上海是個忙碌步調又快的大城市，朝九晚五的上海生活和家鄉桐城的舒緩節奏大相逕庭。

用畫筆挽留青春

畫家梵谷曾說︰「人在不斷獲得經驗的同時，也不斷的在失去自己的青春，如果現實不是這樣該多好？」李詩文說，這就是人生殘酷的地方，往往人在實現自己理想的時候，人生中最美麗的那段充滿了朝氣、生命力的青春也跟著葬送掉了。李詩文提到創作的出發點源於一種紀錄性質，「也許若干年之後，我畫面裡的這些年輕人在邁入中年已經成家立業之際，從我的畫裡可以看到自己當年青春正盛的模樣！」在當時這些看上去青春美好，在城市裡穿梭獨行的男男女女，也許在當年從沒覺得自己的青春是這樣美麗可貴，因為他們當時只有一些念頭，或許是為了自己的理想，或許是為了生活而生活。李詩文說：「時間過得很快，青春就不知不覺地流失，而且再也回不來了。」

意象觀念超脫於寫實創作之上

雖然李詩文的油畫作品是絕對的具象，但他採用的是都市日常性的創作，縱使他在學院教育中接受的是蘇聯、俄羅斯式學院教育系統，但他更傾心於義大利文藝復興時期的線、面素描。或許是來自於他內心裡自由奔放且感性的因素，他認為
所有感受的一切不是用具體畫面就能呈現，好的畫家應該在畫面上設定一些線索，大家追尋著線索去開創自己的想像，有些感覺可能是用筆觸、線條、肌理去表現，因為藝術的深度並不是像文學那樣可以用文字描述出來的。李詩文的結論是：「有時候繪畫過度具體會把人的想像力抹煞掉。」

尋覓不回的心中江南

從家鄉桐城到陌生的上海生活，雖然已經在新城市成家立業，但這個都會大城上海，對李詩文來說始終是異鄉，沒有辦法融入。「因為這個城市有自己的風俗習慣，我作為一個異鄉人來到這個城市，和它始終是有距離的，包括這些非常漂亮的男青年、女青年，我都是和他們有距離的。」

「我在都市裡找不到自己的故鄉，我在自己的故鄉裡也找不到自己的故鄉。」李詩文說，從他19歲起離開了故鄉，他心目中真正的故鄉就已經悄然逝去了。

在大陸的政策下，戶口回隨著居住地變遷，因而人從來不屬於那片土地。「就好比當我的戶口遷到了上海，我的歸屬感還是不在上海，因為那個地方沒有我的父母、沒有我的親人。」也是因為人內心中總有一份歸屬感，家鄉帶給人的是非常恆定的、溫馨且可以信任的依靠。離開家鄉到了異地，異地變成了不熟悉的樂土。

然而從城市回到了原本的故鄉，它也不再是李詩文心目中的故鄉了。「家鄉在我離開十幾、二十年的變化是很可怕的！」中國大陸在農村地區實施了一系列土地規劃的政策，李詩文小時候眼睜睜的看著這些山坡變成鹽田，長大後回到故鄉，這些鹽田又變成了一座座的廠房，這種難以釋懷的錯愕失落感在李詩文的畫中流露，悲傷瀰漫在蒼茫的背景空間裡。