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1979出生的黃贊倫,其論述在於『對於可見之物,我開始思索是否是一種實存的狀態?』。成長於科技爆炸的年代,藝術家創作的主軸,時常質疑科技的進步,究竟是否造人與人們間愈來愈疏離?其作品充分反映出如攻殼機動隊中AI人造人等末日前景象的人形象徵,並透過舉出人性對於科技的慾望,來內省先進技術與人類之間逐漸緊張的關係,並隱喻著對於科技發展中人類心靈深層內無止盡的恐懼與無奈....
被尊稱為「台灣現代版畫先驅」的廖修平,其作品意涵往往帶入高度東方哲學,並常以及象徵手法,將西方繪畫和版畫的技巧,融合在極富亞洲宗教人思想、特別是自己兒時記憶中所醞釀而生的感性思維之中。從他六O年代起發展至九0年代的「門的記號」系列作品中,自龍山寺建築外觀所汲取的意象、廟壁上華麗但古舊的裝飾等,他以一種崇敬而感性態度去擺脫西方的影響,奠定了他一代大師的風格。
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