生出手腳，長出尾巴。
破破爛爛的巴士，動起來了。
嘰嘰...嘰嘎...喀啷...
五十嵐大介最新繪本《バスザウルス》
（巴士暴龍）原畫展，台北站。
二十二幅繪本原畫全數展出。
《海獸之子》、《Designs》、《故事說不停》作者
特別調製的，成人或孩童都能服用的，
跨越鄉野與城鎮的夜間奇譚。
你將張嘴。瞠目結舌。
本展將販售：
1. 簽名版繪本《バスザウルス》（巴士暴龍）100冊，附內文翻譯小冊
2. 尚未絕版之台版漫畫：《Designs》、《環世界》、《凌空之魂》、《海獸之子》、《小森時光》、《南瓜與我的野放生活》
（※台版漫畫販售集數依經銷商供貨狀況而定，未必有全套）
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☽五十嵐大介的漫畫☾
二○一二年，松本大洋在《BRUTUS》的對談企劃中提到：「漫畫的圖只是讓故事發展下去的一種『符號』。不管是貓的畫法還是焦慮時的表情，都有前人完成的先例。因此後來的人往往會不看真貓而去模仿既有的『貓的畫法』，但五十嵐先生感覺是仔細觀察了動植物後才下筆的。」五十嵐大介對於自身原創性的看法則是：「我的出發點是消除自己畫風的癖性......（中略）我理想的畫，是讓各種人來看都感覺不到作者性格的畫。」
結合兩人的看法，也許可說五十嵐大介的作品是一種返祖的漫畫。除了主角的人像表現仍採取典型的漫畫語言（「如果照我想畫的世界觀畫，感覺大家可能不太會想讀。這點我也很在意，所以想說至少要放可愛的女孩子進來啊。」）之外，背景、物件都是由近似硬筆速寫的筆觸構成的。不過他並沒有變成一個單純在大自然裡寫生的大友克洋。他不只驅使線條完成一個個比例正確的寫實圖像，也不時允許線條擺脫模仿現實的功能性，編織出各種外於視覺經驗的肌理、質地、抽象變形，呼應他欲凝視的，遠離日常但絕非與其斷裂的幽冥。（Mangasick，2019/10/31）
☽五十嵐大介的繪本☾
結束《海獸之子》連載，開始《Designs》連載之前，他於二○一三年推出第一本編劇也由自己操刀的繪本《人魚のうたがきこえる》（聽見人魚歌唱）。從封面色調以及海洋這個主題都能感覺到它與《海獸之子》的遙遙呼應。色點的繁複，人魚的造型設計，生物的動態描寫，都構成一種絢爛的奇觀。奧秘之外顯。
然而過了七年，在《Designs》連載結束後出版的《バスザウルス》（巴士暴龍）呈現相當不同的風貌。「抑制作者癖性」這個心法，似乎也轉移到他的繪本創作上。儘管「巴士變成暴龍」給人各種戲劇性十足的想像，五十嵐大介並沒有去實現它們，反而以靜態、內斂的畫面去表現幽冥。這一方面也是基於劇情需求──《環世界》中〈迦樓羅〉、〈正吉和奶奶〉都談到的「活在不同時間」一母題，在本書又變奏了一次。奧秘之隱現。
那麼，這個以消化死亡功用的器官（的本體）到底有什麼樣的質地呢？你只能親自來領略，來讓它從四面八方吸附你了。
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展期：1月8日（五）- 2月1日（一）（每週二公休）
時間：14:00~22:00
電話：02-2369 9969
地點：Mangasick
地址：台北市中正區羅斯福路3段244巷10弄2號B1
入場費：無
主辦：Mangasick
協辦：亞紀書房
肺炎疫情期間，作者無法來台駐店。
＊本展展出畫作一律非賣＊
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☽漫畫家簡介☾
五十嵐大介
日本指標性大獎「文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞」二度得主。一九六九年於埼玉縣熊谷市出生，現居神奈川縣鐮倉市。多摩美術大學美術學系繪畫科畢業。一九九三年獲得《月刊afternoon》冬季四季大賞後於同月刊出道。一九九六年起停止發表新作，移居東北開始一邊作畫一邊務農的自給自足生活，而後於二○○二年以《小森食光》一作重啟連載。他以高超的作畫能力及對大自然纖細的描寫著稱。二○○四年及二○○九年分別以《魔女》及《海獸之子》兩度獲得日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
☽曾翻譯出版的漫畫作品☾
《故事說不停》（東立，已絕版）
《魔女》（東立，已絕版）
《海獸之子》（東立）
《南瓜與我的野放生活》（臉譜，Mangasick翻譯）
《小森時光》全二集（臉譜，Mangasick翻譯）
《凌空之魂》（臉譜，Mangasick翻譯）
《環世界》（臉譜，Mangasick翻譯）
《Designs》（臉譜）