居家娛樂―楊登棋（登曼波）個展

在交予楊登棋的五十多卷錄影帶上，父親常在側邊親筆註記著：「居家娛樂」。藝術家以既抽離又介入的方式來觀看影帶，解構父親當時所處的、那個暗流蟄伏的年代，並進一步重新思索父親所提及的「居家」/「娛樂」：其所對照出的「家」/「性」，將兩者並置論述，亦對應出當代受媒體渲染後被定義的「隱私」。經由「解密」父親錄影帶後所衍生的種種線索，一個個當代裡私密的、關於性與身分認同的對話再被開啟與紀錄，透過放映與大眾接繫。而此些線索，也引導藝術家回到個人家庭，與母親進行訪談。母親對於父親昔日可能會被視為異端的作為，反而不以為意。家庭的框架、性的框架、「非_即_」的框架，宛如被母親自在面對往事的態度與談吐，再度拆解。

■ 藝術家 登曼波

本名楊登棋，出生於臺中東勢的客家大家庭。在封閉的小鎮中成長，卻因父親的特立獨行，擁有了相對自由的環境，隔代教養亦促使其自年少時便開始獨立自主、構建自我。如此的成長背景，自然地成為他創作時聚焦回盼的對象，並呼應當下外界的變化。慾望驅使他創作，不斷地由內而外探索自己與所存在的環境，向當代提出對話，找尋身體的自我認同之餘，也希望靈魂與身體能更自在地並存。酷兒身分亦令其打破框架、拭去二元，持續以推進整個亞洲在性向／性別議題的對話為旨。

作品目前橫跨影像與裝置，藉由攝影給予記憶一個重新檢視、觀看的機會，2019 年以「父親的錄影帶 FATHER’S VIDEOTAPES」獲當年臺北美術獎首獎，2021年呈現酷兒群體縮影的「父親的錄影帶＿碧兒不談 FATHER’S VIDEOTAPES＿AVOID A VOID」入圍台新藝術獎，並以2022年重新觀照家鄉與家族的「複寫：認同＿父親的錄影帶 DIVERSE IDENTITIES＿FATHER’S VIDEOTAPES」，參與臺灣與立陶宛對話的「覆寫真實：臺灣當代攝影中的檔案與認同COVERED REALITY: ARCHIVAL ORIENTATION AND IDENTITY IN TAIWANESE CONTEMPORARY PHOTOGRAPHY」群展。

REFERENCE

臺北市立美術館官網