策展論述：
在法蘭西斯‧艾利斯（Francis Alÿs）的素描本裡，可以看到許多刷過紙面的乾刷點描和謹慎描線、或是薄層塗抹，同樣在影片中也會看到早期的藝術家、參與者或後來加入演出的小孩，會碰觸砂土、水、空氣以及各種日常物件，並在這些物質上留下他們輕顫或用力、隨機或演出、專注或出神的不規則點描與線條，無論在他的繪畫或是影像中幾乎都可以捕捉到「觸及」（get on to）的意味與感受。「兒童遊戲」的初始或發生總是和世界的基本物質、周遭環境「碰觸」（touching）、「磨蹭」（rubbing）和「互動」，然後想法就常會像蒸氣一樣，融入世界或身邊的氣象。

小孩在「遊戲」的自由（現實的懸置）中，開始對於環境的熟悉、操作物件的技巧、與朋友的靈巧互動等等「碰觸」，特別在艾利斯的設計與鏡頭下，會更加凸顯出群體中的「角色扮演」與「行動決定」，也就是一種從遊戲自然而生的「政治性」。「遊戲」懸置了所有的現實限制，讓他們（乃至於我們）開始畫線、也開始跨越，「界」與「跨」或說「線」與「徑」的難以區辨、辯證和交替，似乎就是藝術家在不同區域、不同政治氣候下，與小孩們進行不同遊戲時，「走–劃–跨」出的時而顫抖、時而轉瞬即逝的「線」。

「氣象」意指著瞬息萬變的物質環境，也意味著無形的政治環境，艾利斯的創作似乎都存在他「沿著」氣象邊緣觸摸和行走的身影。他於2022年威尼斯雙年展代表比利時館的計畫題目，「遊戲的本然」中的「本然」，或許在「生命政治」的各種地景和地方，會翻轉出自然氣象中存在著的各種遊戲，指涉著人的所在與狀態的「遊戲」，無疑地是自由狀態下對於「開始」的決定。（策展人：黃建宏／關渡美術館 館長）