公立博物館以及美術館的存在，是伴隨著民主腳步而產生的，歐洲人自文藝復興時期就開始收藏藝術，然而藏家們卻很少對外公開展示，直到十八世紀法國大革命之後，才開始有藝術作品不應是某些人的獨有財產的想法，偉大的藝術作品應該讓更多人看到，美術博物館的分享概念始應運而生。

為了經濟因素與喜好，私人收藏在世藝術家的作品，最初在十七世紀的荷蘭，到十八世紀和十九世紀初臻於頂峰，許多來自文藝復興及十七世紀的曠世名作，紛紛從其原創地被收至國外，此時藝術家面對的競爭對象，不僅是同時代的其他藝術家，還包括更多的古代藝術家。現代藝術經紀肇始於十九世紀，許多的知名藝術經紀公司至今仍活躍，隨著藝術家在創作上展現更多自由的個人主張，不再為了贊助人或機構的委託製作，藝術經紀在藏家和藝術家之間扮演更為關鍵的角色，事實上，回顧十九到二十世紀的諸多風潮與運動，充滿冒險精神的藝術經紀人和藏家，著實扮演了重要推手。

本次展覽，來自在地企業家林明哲的收藏，林明哲19歲就讀東方工專(今東方設計大學)時即擁有人生第一件藝術品，迄今逾50年的收藏歷程，藏品超過八千多件。本次展出的90件作品，其創作時代的涵蓋，約自十七世紀到二十一世紀的這500年間，也恰是藝術家的角色及創作動機，發生偌大改變的一段時間。從匠師到哲學家，從朝臣到商人，大師學徒與知名學院，有傳統的經典承襲亦有浪漫的自由追尋。到了二十世紀初，許多自文藝復興起建立起來的關於藝術與科學的定義，藝術家挑戰並重新檢視許多我們賴以定義、描述及解釋自己生存世界的規則，而我們所熟知許多當代藝術家所追求的，正是這種透過藝術，得以重新經驗與定義世界，同時緊握機會，開創新的書寫規則，和足以吸引大眾的策略。

世界一詞，最初出現在楞嚴經，「世為遷流，界為方位」，佛經東傳的譯者，借用漢語的「世界」去對應梵語中的「Loka-dhatu」，那因著幻力、因著人的感受、和起心動念而開展的無窮無盡的有情存在，層疊映現間每一件作品皆成就了獨有的永恆性和世界觀，對藝術家來說，創作不僅是作品的完成，而是企圖觸及人類本質真實的諸多方法。期望透過這個展覽，邀請觀眾穿越時空，在現實與想像的漫遊中，也重新領略屬於自己的有情世界。

做為一座公立美術館，我們積極創造分享平台，一方面和世界各美術館攜手合作，展現典藏精萃，亦著眼民間豐富的藝術資源，藉由研究策展創造更多元可能的教育能量。謹此也特別感謝山藝術文教金會對本館推動偏鄉深耕藝術教育計畫的支持。

．參展藝術家：
義大利：提齊安諾．維伽略(提香)、畢也特洛．巴德里諾、佛羅倫斯畫派畫家、波倫亞畫派畫家、雷尼．古伊多追隨者、安德里亞．索拉里奧派畫家、安東尼奥．諾納、拉斐爾．馬里諾、桑德羅．齊亞、佛朗哥．艾達米、路易吉．弗朗西
西班牙：路易士．阿魯飛、胡安卡多納．帝奥、安東尼．達比埃斯
荷蘭：約翰．梵德范追随者、卡爾．阿貝爾、西奥．沃爾夫坎普
法國：彼得．保羅．魯本斯(傳)、保羅．魯本斯追随者、派瑞克．基爾得、約慧．吉伯特、柯洛、享利．桑德羅．范談．拉圖爾、弗明克斯．季得、奥德夫．喬登、卡爾．多比尼、格尼、阿曼、趙無極、朱德群
英國：查爾斯．奈皮、甘乃迪、麥斯威爾．安菲爾德、愛德華．馬修．沃德、飛利浦．荷莫根斯．高登蘭
奧地利：法蘭茲．派爾樂
比利時：皮耶．康曼、約瑟夫．沙克维茨
德國：薛米爾、阿道爾夫．塞恩夫、迪特．哈克
美國：菲利普．佩爾斯坦、路易絲．奈納爾森、傑夫．昆斯、布萊恩．唐納利
俄羅斯：列維坦
烏克蘭：雅勃隆斯卡婭、伊利亞．葉菲莫維奇．列賓
尼加拉瓜：費德里科．諾單
中國：蔡國強、展望、王立偉
台灣：朱銘、楊英風
日本：千住博、空山基、名和晃平
韓国：金昌烈、李容德
菲律賓 ：羅納德．溫杜拿
希臘：十七世紀的希臘人