「無法離開的人」The Man Who Couldn＆#039;t Leave

▸ 展期｜2023.05.06-2023.07.02
▸ 地點｜MoNTUE北師美術館
▸ 總策畫｜林曼麗
▸ VR導演｜陳芯宜​
▸ 參展藝術家｜ 王榆鈞、李佳泓、周書毅、海筆子大樂隊（按筆劃順序排列）
▸ 研究協力｜林傳凱、張綺君

▸ 本展VR放映採劃位售票，其餘展區開放免費參觀。
▸ VR票價｜平日300元，假日350元
▸ 04.07-04.30預購期間享特別優惠，詳情請見募資頁面
https://www.zeczec.com/projects/The-Man-Who-Couldnt-leave

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「人民與權力的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。」——米蘭．昆德拉（Milan Kundera）

北師美術館作為一座當代美術館，不斷地嘗試創新的展覽手法：2014年，北師美術館與蔡明亮導演共同策辦《來美術館郊遊》、《無無眠》，標示著「電影」進入美術館場域，轉化為「展覽」的全新嘗試。對於電影作品而言，進入美術館是一種再創造，透過空間佈屬的構思，與原始影像敘事重新對話，創造嶄新的觀看視角。

「虛擬實境」（VR，Virtual Reality）則承繼了20世紀初3D立體眼鏡的發明，在21世紀初開花結果，從google 3D街景、google cardboard到各大廠牌相繼發展推出VR頭顯，1932年赫胥黎《美麗新世界》（Aldous Huxley, Brave New World）中描述的「能讓觀眾更加沈浸在電影的世界中」的頭戴式設備終於問世，以360度全景畫面、獨有的沈浸感與自由選擇視角等特性，本質性地改變了影像的觀看及生產方式。戴上VR頭顯的瞬間，觀者彷彿置身另個維度空間，身體在此地，視覺感知卻進入彼方。那麼，在美術館的「實體」空間，「虛擬」實境觀影又能創造何種體感經驗？

擁有紀錄片、劇情片、電視影集編導及劇場經驗的陳芯宜，2018年VR初試啼聲之作《留給未來的殘影》即善用VR的「虛擬」質地，探索記憶與消逝的課題，並開啟她以空間作為影像敘事方法的路徑。延續對VR媒材的探索，2020年陳芯宜受國家人權博物館委託，以白色恐怖為題發展創作，讓早在導演腦中醞釀的《無法離開的人》，找到實踐的契機。該片以360度實景拍攝，召喚過往歷史，挑戰VR敘事的可能性及觀眾體感極限。劇情融合多位白色恐怖政治受難者的經歷，從綠島人權園區的蠟像館為起點，以一封無法送達的遺書，穿越歷史與時間、跨越國界與世代，喚起人們對於創傷記憶與人權議題的共感。本片榮獲2022年威尼斯影展「沈浸式內容」單元最高榮譽「最佳VR體驗獎」，並獲評審盛讚「展示了360度電影的真正潛力」。

「無法離開的人」展覽由 #北師美術館 與國家人權博物館共同主辦，在地實驗與高雄市電影館協辦，總策畫林曼麗與陳芯宜導演攜手合作，打造以沉浸式體驗為核心的跨界展覽。為擴延VR作品的體感經驗，北師美術館量身建構特殊的觀影空間，利用美術館獨特的光影變化，創造空間層次的堆疊，引導觀眾跨越「虚擬」與「實體」的界面。展覽並延伸至VR作品中1950-1960年代台灣白色恐怖的歷史背景，邀請學者林傳凱規劃，以情境式的策展手法，打破傳統歷史文件的展陳方式，與藝術家王榆鈞、李佳泓合作，透過木刻版畫、倖存者的回憶之聲、在國家層層審查下的政治犯書信原件、在看守所物質匱乏條件下親手製作的物件，以及受難者的夢，試圖捕捉當時軍法處的氛圍，延伸這段無法離開的歷史。

本展並首次公開陳芯宜導演VR製作幕後細節，透過手稿、劇本、模型、設計圖、VR影像工作檔、拍攝道具和訪談影片，一探虛擬實境如何虛擬、如何造境。地下室展間同時也是各種事件的發生之「場」，是導演現場工作之場，是周書毅、海筆子大樂隊的肢體、讀劇的展演排練之場，也是與「在地實驗」合作的一系列訪談和特映發生之場。

米蘭．昆德拉（Milan Kundera）曾言：「人民與權力的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。」透過傾聽與挖掘，我們得以穿透層層的歷史迷霧，抵達湮沒在個體記憶中噤聲的地層；透過轉化與創作，我們才能重構這群人的精神樣貌，將他們從記憶深處帶回我們的時代，與我們產生聯繫，成為集體記憶的一部分。

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指導單位｜ 文化部
主辦單位｜國立臺北教育大學北師美術館
共同主辦｜ 國家人權博物館 National Human Rights Museum
合作共製｜行者影像文化有限公司
協辦單位｜在地實驗 ETAT、 高雄市電影館
贊助單位｜美術館之友聯誼會
運算贊助｜廣達電腦廣達研究院
設備贊助｜HTC VIVE 虛擬實境
地址｜台北市和平東路二段134號
開放時間｜週二至週日10:00-18:00，週一休館
電話｜02-2732-1104#63492