初看王雷作品，觀眾會覺得非常有意思—一些用書籍、報紙、衛生紙等紙質材料編織的衣、物。它們可以觀賞卻不能使用，頓感親切卻又時而陌生。那麼王雷作品的意思到底在哪裡呢？從作品創作的形式來看，王雷試圖在兩種毫不相干的物質材料和屬性中，去找尋它們的關聯點，進而將二者之間進行某種物質化轉換，這在他的早期作品《手織手紙》中就已經開始嘗試了。從作品的觀念形態來看，王雷前後期作品之間又呈現了某種遞進式的關係。首先從功能學的角度來說，衣、物的功能在於使用，報紙、書籍的功能在於閱讀，而將二者合二為一之時，它們自身的功能卻似乎被消解掉了。但王雷的意圖卻顯然未就此止步，在此基礎上他又試圖重構二者之間的關係。例如在作品《編職編造》、《“織”無不言》當中，他用《辭海》的內頁和報紙重新編織了無法讀解的一部辭典和一份新聞。

而在作品《五彩衣裳》和《四條屏》中，他運用古代文人「文房四寶」的宣紙去編制士大夫的官服及其用紅、蘭、綠、黃四色去隱喻「梅、蘭、竹、菊」的古代士大夫的文人理想和君子情懷。而作品《化蝶》則利用五彩宣紙固有的色彩，及其不同疏密的規律去書寫和演繹《化蝶》的樂譜，使色彩和韻律、疏密和節奏完美有機的轉化在一起。

就總體而言，王雷的作品就是通過這種「偷樑換柱」的手法從而使作品呈現了某種是與不是，「非有非無，又非非有非非無」的東方哲學的智性因素。