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【渡‧水墨南渡與在地異變】

  • 數百年間隨著明清、日治時期與國民政府遷臺,政治環境的更迭使臺灣書畫的發展受到多元紛雜的影響。廿世紀初期,當大陸興起中國畫改革運動的同時,臺灣正受到日本殖民文化的洗禮;隨著中期政權轉移,政治重新定義了本土畫家對於「國畫」一詞的認知,均促使臺灣戰後水墨發展出不同於中國體系的面目。

    作為戰後重要書畫藝術發展的區域,渡臺文人與書畫家的藝術理想,透過學院、私塾與創作發表的流傳,便在這塊土地以言傳心授或文字、畫作,影響爾後的藝術學習者。無論是作為正統國畫爭論的影響,或是第一波民族自覺的鄉土運動,八○年代後的臺灣水墨便在中原傳統、自動性抽象、異國移植與彩墨路線的集體潮流中載浮載沈,對於這塊土地而言,究竟如何才能在文化傳承、引潤西學間,憑藉出自身的主體意識?

    這一個展覽,便試圖針對廿世紀中期後,渡臺畫家對臺灣水墨的影響,從中耙梳出原先所受中國、日本文化的淵源,與此後隨著西方文化影響下所思索出的當代樣貌。展出者為溥心畬、余承堯、張大千、黃君壁、林玉山、傅狷夫、張光賓、江兆申、歐豪年、胡念祖、鄭善禧、陶晴山、李義弘、羅振賢、張伸熙、詹前裕、倪再沁、陳永模。而為求論述所需,策展人著重在畫家所具備筆墨精神、人文氣息上,所保有與中原書畫的聯繫,但在繪畫形式、藝術思想上卻能維繫獨立風格,因為這是傳統書畫演化的重要特質。

    書畫水墨的南渡後,在臺灣究竟開出燦爛的花朵?還是橘化為枳?透過這個展覽,我們或可辨識出兩岸間某些明顯的特色與差異。

    文/吳繼濤

華瀛藝術中心渡‧水墨南渡與在地異變

展覽藝術品

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余承堯-青山

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余承堯

青山

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張大千-江楓圖

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張大千

江楓圖,1943

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詹前裕-海濱

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詹前裕

海濱,1997

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倪再沁-窗外

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倪再沁

窗外,2010

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張伸熙-寒翠歸雪

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張伸熙

寒翠歸雪,2011

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陶晴山-荷花

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陶晴山

荷花,2012

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胡念祖-盛夏

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胡念祖

盛夏,1999

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歐豪年-根香圖

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歐豪年

根香圖

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張光賓-山腳舊居

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張光賓

山腳舊居,2012

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江兆申-兩崖澄碧漱流泉

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江兆申

兩崖澄碧漱流泉,1970

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詹前裕-海岩

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詹前裕

海岩,2000

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倪再沁-幽壑圖

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倪再沁

幽壑圖,1991

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羅振賢-幽谷清音

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羅振賢

幽谷清音,2002

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鄭善禧-豬

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鄭善禧

豬,1982

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胡念祖-清秋

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胡念祖

清秋,1999

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江兆申-山水圖

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江兆申

山水圖,1974

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張光賓-結宇窮岡曲

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張光賓

結宇窮岡曲,2012

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余承堯-山色如春色

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余承堯

山色如春色

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詹前裕-金雞獨立

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詹前裕

金雞獨立,200

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胡念祖-錦春

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胡念祖

錦春,1999

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羅振賢-放眼千山浮

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羅振賢

放眼千山浮,1995

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鄭善禧-竹石八哥

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鄭善禧

竹石八哥,1983

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胡念祖-隆冬

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胡念祖

隆冬,1999

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江兆申-山水圖

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江兆申

山水圖,1982

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傅狷夫-山高水長

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傅狷夫

山高水長

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溥心畬-秋瑟圖

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溥心畬

秋瑟圖,1929

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詹前裕-雪韻

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詹前裕

雪韻,2006

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張伸熙-老幹懸霜

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張伸熙

老幹懸霜,2011

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陶晴山-雲巖翠

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陶晴山

雲巖翠,2007

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陳永模-清水芙蓉

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陳永模

清水芙蓉,2011

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歐豪年-雪竹寒禽

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歐豪年

雪竹寒禽,1975

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江兆申-落葉無聲秋影空

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江兆申

落葉無聲秋影空,1977

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