2016台北雙年展宣佈主題策展人柯琳•狄瑟涵（Corinne Diserens） —
檔案演繹進行式 雙年展新語彙

經歷充分的內外部諮詢建議與綜合評估，透過書面計畫、視訊會議以及實地訪查等溝通討論，臺北市立美術館委任由法籍策展人柯琳•狄瑟涵（Corinne Diserens）以「檔案演繹」（Perform the Archives）、「文化典範轉移」（Cultural Paradigm Shift）等概念為主軸，擔綱2016台北雙年展主題策展人，展覽將於2016年9月10日至2017年2月5日展出。

每兩年一次的「台北雙年展」是臺北市立美術館為推介當代藝術、接軌全球視野所舉辦最重要的國際型大展。身為亞洲最具歷史的雙年展之一，隨著雙年展熱潮席捲全球，臺灣當代藝術的蓬發和日益國際化，以及後現代風潮的來臨，各界掀起對於後殖民定位的省思與批判。2016年將是台北雙年展自1998年舉辦以來邁入的第十屆，將近二十載的發展見證全球與地緣文化脈絡的嬗遞和論述轉型。

有鑑於此，第十屆台北雙年展致力延展成為一座多向互動平臺，延續地緣意義與時代議題；有別於單一事件的發生，期望藉由與客座策展人的對話互動，建構出關注臺灣、泛亞洲的獨特視野，促進區域與國際藝壇的交流；於全球雙年展盛行的洪流中，反思台北雙年展於其中流動、變換和獨特的角色。
針對2016台北雙年展，策展人狄瑟涵提出「現今的檔案是反映『未來』的系譜」（Archives of the present are geneologies of the future）的文獻活化概念，將美術館視為遊走於異質藝術領域，穿梭在歷史、社會、文化文本的知識平臺，欲透過現存的檔案文獻更趨近未來尚未發生的知識系譜，藉以了解自身與區域文獻紀錄、記憶模式、解讀與使用、潛在挪用和再現之間的關係。狄瑟涵引述美國人類學者大衛．格雷伯（David Graeber）著作《規則的烏托邦：論科技、愚昧與官僚制度的私樂》（The Utopia of Rules: On Technology, Stupidity, and the Secret Joys of Bureaucracy），提問：如何在不失去碰撞力度與批判敏銳性的情狀下，針對官僚制度及其延伸的結構性暴力提出批判思考？狄瑟涵進一步論述革命概念的弔詭，詰問：烏托邦運動如何在能夠撼動舊有體制的前提下，不變相孕養出另一種制度化的暴力？抑或「改革」的本質即是一個值得被懷疑的假定？狄瑟涵透過檔案演繹和詮釋，以對話的態度探討美術館和當代藝術於現今社會的角色，重新思索「展示的權力」（the Power of Display），深化美術館漫遊於知識體系間的觸媒角色。將藉由文獻的展演，使經驗者進一步體悟自身的文化基因組成，並邀約臺灣藝文團體及學院學生參與檔案演繹，藉由討論當代藝術擴充的行為範疇，探索現代性與文化典範轉移等當代議題的歷史架構。

狄瑟涵現任比利時布魯塞爾ERG藝術與研究高等學院校長（ERG, Higher Art and Research Academy），曾任義大利波札諾Museion現當代美術館（2007 – 2008）、法國南特美術館（2003 – 2006）、馬賽博物館（1996 – 1999）館長暨首席策展人；於1993年擔任由大不列顛國家藝術委員會（Arts Council of the Great Britain）籌辦的泰恩國際雙年展（Tyne International）藝術總監，曾任2002年聖保羅雙年展（Biennale de Sao Paulo）阿爾巴尼亞與法國國家代表區策展人，曾策劃2009年阿爾巴尼亞地拉那國際當代藝術雙年展（T.I.C.A.B – Triana International Contemporary Art Biennial）；其策劃之丹•葛雷漢（Dan Graham）作品回顧展，獲荷蘭國際藝術評論協會（AICA：International Association of Art Critics）選為2001至2003年間最佳展覽。狄瑟涵擅長文獻詮釋思考，具豐富策展經歷，擇取多樣素材，其完整的學術、策展、藝術行政專長和宏觀視野，賦予其論述嚴謹的結構與有效的操作方法；其音像檔案研究與修復專長，對照於本次策展關照的當代性，靈活地展現出跨時代研究的能量。