【金車文學講堂】
日期：2016 / 8 / 27(六)
時間：14:00-16:00
講師：紀昭君
講題：【殺手的生成，人性心理變異在推理的各種應用—以《無臉之城》與各國暢銷推理為例】
地點：金車文藝中心南京館（台北市南京東路2段1號3樓）
官方網站：http://www.kingcarart.org.tw/
電話：02-2562-8629
主辦單位：金車教育基金會

推理界中的文藝少女 紀昭君暢談創作觀

　　畢業於成功大學中文所，不折不扣的文藝少女一位，畢業後曾流浪輾轉於許多大專院校擔任行政助理，目前潛心於家中從事文字創作，獲獎無數，有鳳凰樹文學獎（古典詩曲文與現代小說）、手機文學獎與明道文藝刊載小說等，並著有長篇推理小說《無臉之城》與小說創作聖經《小說之神就是你》。採訪當日，昭君身著一襲洋裝，手推行李箱進入館內，因其身材高挑的關係，讓洋裝顯得更為飄逸，而文藝少女的印象也更深植筆者的腦海。

　　新作《無臉之城》甫於四月底出版，上市後獲得熱烈好評，也獲名作家蘇絢慧、海苔熊、林斯諺、陳栢青，記者曾芷筠、日本文化觀察人氣作家劉黎兒、小說家陳又津、人氣圖文作家腹佳女…等推薦。內容描寫了許多台灣的真實社會案件，鎔鑄台灣2003年楊儒門白米炸彈客行動、2008年徐志皓姦殺方姓少女棄屍與2010年運將殺手江雲卿色誘劫殺計程車司機三大焦點刑案。文筆細膩獨到，遍顯人性裡的百變張狂。尤其台北都會男女群像的心理曲折，更是刻畫入骨。對於此書，昭君表示挑選這些社會案件是想讓《無臉之城》更具真實性。現今國外翻譯文學盛行風氣之下，推理著作亦然，因此作者想藉此書讓讀者們更關注到本土推理。而CSI、法眼黑與白、關鍵時刻這些影集及節目也是影響昭君寫作的元素之一，在《無臉之城》成書過程中，她看到了日本作家湊佳苗的《告白》，也深深影響了此書的文字脈絡。

文藝少女談推理小說

　　筆者非常好奇的詢問昭君，對她影響深遠的作家或是書籍，她大方分享是湊佳苗《告白》、高登．達奎斯《食夢者的玻璃書》與村上春樹《1Q84》，此三本書對昭君各存有不同的意義。《告白》中將「人性的惡意」大大彰顯，並顯露出犯罪時黑暗且殘酷的一面，並不斷的挑戰普世價值觀，老師在校園中是具有權威的角色，但其弱小的幼女卻遭到殺害，強者與弱者的衝突在老師與學生間的犯罪與復仇顯得極為矛盾。而高登．達奎斯《食夢者的玻璃書》則是寫實、魔幻交加，故事中犯罪集團的逃與殺情節，揉合機智、情慾、幽默、冒險的敘事風格以及其描寫的細膩度之深切，被譽為是成人版的《哈利波特》和文學版的《福爾摩斯》。而村上春樹的代表作《1Q84》，則予人虛幻交加的感覺，昭君寫作時，各自截取其長處鎔鑄成屬於自己也具有台灣華文推理代表性的《無臉之城》。

　　《無臉之城》利用多重人稱敘事的方式來鋪陳，就像拼圖式推理一樣，藉由真實事件改編，以人物心理變異過程串起人性犯罪的拼圖式推理，凸顯原生家庭創傷、童年經驗或親子互動關係影響成人舉止思維，偏重人的心理變化作為推理行進的關鍵謎團。昭君想傳達的是，希望藉由真正的看一個悲劇，使我們能真正的脫離悲劇，就像心理諮商一樣。昭君結合「心理學」闡釋，以「倚天屠龍記」及「殺人鬼藤子的衝動」為例，人不只會重複快樂的行為，痛苦的行為亦然，因此最好的辦法就是了解悲劇是如何發生，以此來避免一步步踏入悲劇而不自知。談到這裡，昭君有感於這一兩年，多起隨機殺人案件發生後，社會普遍歸因於推理小說或網路電玩、手機遊戲的現象，提出平反的聲音，因為這可以看成是一種「自殺的表演型式」，也不能歸因於單一現象，必須從其生長環境、幼時可能所受到的傷害、成長時在大環境中所遭受的待遇一併觀之。「人之所以違逆，也許真的是不可違逆的命運，但我們希望的是國家及社會可以做好防線。」昭君說。

文藝少女的在學日常

　　就讀成大中文系時，勤奮好學的她兼修台文系、中文系、外文系的課，因為她秉持「文學不應該分國界」，不論是古典詩詞曲的創作、或是其它文類的寫作，皆有很好的成績，尤其在接觸了推理小說後，對心理學也有極大興趣。在畢業後，用自己打工存的錢，閉關十個月煉就出自己的第一本推理長篇，前六個月觀摩各名家的小說，常常上誠品書店或圖書館，一待就是一整天，將自己浸在書海當中並扎實的打好基本功，並用最後的兩個月衝刺出《無臉之城》。

　　在學時期，因為功課優異，昭君笑說自己就像「那些年，我們一起追的女孩」中的沈佳宜，是班上的乖學生也是同學心中的好榜樣。關心的師長知道她從事寫作後，都非常擔憂她的未來，但「突破框架」正是她想對自己下的戰帖，多給自己一個機會去嘗試，即使未來不成功，也能笑著說自己已經努力過了！因此在畢業後，決定不讀研究所，而是朝著自己的夢想邁進。被昭君稱為「來得太晚的叛逆期」，是她對寫作的不懈追尋的最佳體現。

　　在成功大學，成大國劇研究社是極具歷史性的社團，而昭君也曾是其中的一員。曾經飾演過＜遊園驚夢＞裡護佑柳夢梅及杜麗娘在夢中繾綣纏綿的十二花神之一，也曾在比賽中奪得女主角的殊榮。演而優則導，昭君也為自己的小說導演一部真人宣傳短片，對於選角及說話神韻、對白皆親自指導，讓讀者不僅有文字的咀嚼，也有視覺上的享受。

關於寫作這件事

　　創作時有沒有嚴格的寫作紀律呢？筆者好奇的問昭君。她回答：「寫作時不希望被打擾，因此環境是非常安靜的。而且是固定在下午進行寫作。」有曾經遇到瓶頸的時候嗎？我又再次提出問題。「無法將小說中的正直角色寫得很有魅力，大概是我最無法突破的瓶頸了！」昭君笑著說。她擅長描寫邊緣性格，也因為這樣的人給她在情緒上的衝擊較大，因此刻劃起來較為細膩深切。

在大一時，讀了既晴的《請把門鎖好》，被震撼也被啟蒙，原來推理不僅有科學式的謎團，也有心理學與魔法！後續閱讀視野才漸漸地由華文推展至日本土屋隆夫、乙一、東野圭吾與宮部美幸等作品。直至中文所畢業，以知名版權經紀人譚光磊的書訊日誌開始自修，才更大量擴展了歐美推理與翻譯小說類，由此基礎，也能將幼時深為亞森羅蘋與福爾摩斯著迷的熱情及日後的累積，化為創作推理的養分與動力。對於未來的出書計劃，昭君在下一本書仍舊以「推理」為主，並希望自己將來可以創造包含魔法與心理的推理小說。