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僅僅一句「誰人演動故事衣？」，李俊陽在宣紙上描繪出了滄桑幾許的人生感受。

李俊陽的「布袋戲偶」一反傳統以「人」的姿態與外貌做為丹青人物的表現，更進一步地擴展了真性（true）與真實（real）的差異，儘管眼中所見的是戲偶，依然表現出傳奇文字、戲曲說唱中，那人物的神采與氣質。無論是《齊天大聖大戰紅孩兒》，抑或《小旦花奴春遊園》，畫面上的人物總是讓觀者在第一眼即可看出戲偶的形體感，即使觀者已然看出主題是「戲偶」，卻依舊能夠深刻地感受到生命感。

有別於傳統人物畫中描繪衣裳所謂的「十八描」技法，李俊陽作品中的戲服總是渲染多過描摹，透過彩墨顏料的堆疊或渲染，藝術家的《故事衣》在畫面上無聲息地，傳送著人生滄桑、漂浪紅塵的時間記憶。

儘管沒有戲偶與人物，僅僅是一件在畫面上的戲服，卻彷彿勾起了種種關於演出的想像，一句「誰人演動故事衣？」，讓我們在自我探問間，想像著那舞動指掌的偶戲師傅，卻又同時揣測著戲服上那戲偶的神采與風韻。

李俊陽的作品在畫紙上，暢然快意地演出著藝術家對人生、紅塵的感受與想像，每尊戲偶都有著不同的表情，每件戲服都蘊含著無數的記憶與故事，戲偶讓形體與精神的距離更為遙遠，卻又讓角色的神采與風韻，更為深刻與真實。

李俊陽手中流轉間的畫筆，猶如布袋戲師傅舞動的指花般，在戲棚外、畫紙上重新演繹了台灣人的指掌乾坤。