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黎畫廊

【跨題-依偎與自然的極簡奏鳴 洪莫愁2018 個展】 洪莫愁2018 個展

  • 展期

    日期:2018-04-07 ~ 2018-04-29

  • 地點

    台北市敦化南路一段259號5樓

  • 參展藝術家

    洪莫愁

  • 跨題-依偎與自然的極簡奏鳴
    洪莫愁2018 個展

    黎畫廊(106台北市大安區敦化南路一段259號5樓)於4月7日起至4月29日展出洪莫愁跨越兩個不同題材的油畫創作-「跨題」。自2012年的首次個展起,洪莫愁多次的個展皆以腳相互依靠為表現的題材,以「依偎」為題創作了多層次的系列畫作,不同形式的腳述說了:單身貴族的孤獨,情人間的纏綿或是不確定,嬰兒的自在伸展與親子間的親密互動等等現代人的情感方式。除了「依偎」之外,畫家首度將累積多年對大自然的觀察轉化成極簡的「自然」系列,描繪了花蓮與黃山的景緻,也闡述了不同角度的樹木。

    沒有炫麗的技巧,洪莫愁一貫以簡單的平塗法創作,飽和的紅綠藍色光三原色,再加上留白的腿與黑色的線條構成了一幅幅令人過目不忘的「依偎」系列畫作。簡潔的畫面構成了藝術家獨特的個人風格,藝術家透過極簡的形與鮮豔的彩色傳達了一定的溫度與情感。洪莫愁在2018個展承續過往的「依偎」系列透過留白的雙腳,闡述愛情與親情,吸吮雙腳的嬰孩與自在的單身女郎,更透過「促膝」傳達了男性間的友誼交織在啤酒談笑間,分享球賽戰況中與不同議題的辯論中。

    極簡的形由線與面所組成。畫家長期思索除了「依偎」之外,有形的線與面的其他可能性為何?2017年洪莫愁再度離開熟悉的家鄉到中國大陸,歐洲與美加遊歷參訪,環境的改變提供了更多的思考空間。傳統繪畫中的線條均來自歷代藝術家向大自然的學習,簡化了的形與多層次且變化的線條,能否將大自然的風景與樹木以極簡的線與面呈現,用以說明不同層次的溫度與情感?畫家自從2001年定居花蓮後就希望描寫後山風景,2007年即完成了「花東縱谷」的構圖,卻因為表現手法的問題遲遲無法繼續,因為洪莫愁不希望以其他風景畫家的寫實方式來描寫花蓮的大自然。畫家首度嘗試以平塗法再加上傳統繪畫中的線條,將大自然以極簡的方式表現。相較於「依偎」系列,藝術家以更簡單的彩色¬¬—藍與綠為主調,留白的山石或樹幹加上傳統繪畫中的黑線條,提出了「花東縱谷」、「奇萊山」、不同的角度「黃山」與「樹」。簡單的色塊重疊再輔以粗細圓潤的線條,大自然重疊遠近的山勢躍然而出,藍天綠葉與留白的樹幹亦闡述了不同的層次的美感,洪莫愁的油畫創作具有個人的當代極簡特色卻帶著濃濃的東方味。

    洪莫愁主張:當畫作完成後,畫家已將所有的意念表達。展場中的作品代表畫家與觀眾對話,觀眾則依本身的涵養與作品逕行對話,獲得專屬的審美意境。

    策展
    2017/03-10:福爾摩沙美石特展,國立台灣博物館
    2014/10-12"藝術向東─2014花蓮國際石雕藝術季",經典藝術展「雕刻之城‧美麗生活」,花蓮石雕博物館。

    個展
    2018/04:跨題-依偎與自然的極簡奏鳴,洪莫愁2018個展,台北黎藝術館(黎畫廊)。
    2016/01-03:"依偎-洪莫愁作品展",上海'為畫廊'。
    2015/05-06:"依偎-洪莫愁2015個展",Richman Touch (台北市)。
    2014/07:"依偎-現代情緣"洪莫愁2014個展,中正紀念堂三樓志清廳。
    2013/04:"依偎-都會迷情"洪莫愁2013個展,國立台灣圖書館雙和畫廊。
    2012/09:"依偎"¬-洪莫愁2012個展,花蓮乙皮畫廊。

    重要聯展:
    2018:「94狂:241英雄弄頭花」聯展,新竹241藝術空間。
    2018:藝點點文創美學聯展,台中文創園區B07鍋爐室。
    2017:台北國際藝術博覽會,黎畫廊。
    2017:洄瀾藝響-國立東華大學藝術與設計系教授聯展,鹿港公會。
    2017:上海「私房」聯展,上海金融街•融府“融CLUB”。
    2016:台南藝術博覽會,乙皮畫廊,台南大億麗緻酒店。
    2016:成都城市藝術博覽會,黎畫廊。
    2015:"台灣對角線-嘉義、東華大學教授作品展",嘉義鐵道藝術村五號倉庫。
    2015:"有形的極簡"(Figure Minimaliste) ,乙皮畫廊,上海城市藝術博覽會。
    2015:"文人的私密生活"聯展,上海云藝術空間。
    2013:"典華藏萃"邀請展,花蓮縣文化局,松園別館。
    2013:高雄藝術博覽會,乙皮畫廊。
    2013:第17屆上海藝術博覽會,乙皮畫廊。
    2012:第15屆北京國際藝術博覽會,"山海情"聯展,乙皮畫廊。

黎畫廊洪莫愁

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