1997年朱銘從巴黎梵登廣場的展覽開始，在比利時、盧森堡和德國柏林的展出地點都是都市發展的核心地帶。這之中除了張頌仁、鄧永鏘、徐展堂、王效蘭等老朋友們的幫助外，在歐洲政經界有豐厚人脈的歐德瑪（Hervé Odermatt）積極地促成更是關鍵性的因素，更吸引了歐洲政經界的菁英對這位藝術家的關注。不同於美術館的展覽，歐德瑪對朱銘在歐洲展覽的部署，突顯出藝術、政治和經濟等多重的權力關係，對應了20世紀末的世界在時空上的急劇變化。

在這樣的背景下，歐德瑪從藝術品的買賣轉而關注藝術家「朱銘」，並進一步推進朱銘在歐洲的展覽，這些展覽地點所處的都市核心地帶的公共空間，交織著藝術、時尚、商業與政治性的意涵，集合了各種異質性的要素，象徵著多種支配性權力的分配。因而讓朱銘的《太極系列》被一件件安放在比利時布魯塞爾的市中心、盧森堡的銀行前和德國柏林布蘭登堡門旁的大道上。

歐洲，尤其是巴黎，是許多藝術家心中的殿堂，而無論是戰前或戰後，到歐洲都是非常不容易的事情。對朱銘而言也是，雖然1980年代他轉而到美國發展，但是仍然積極尋求著歐洲展覽的機會。面對時代的轉變，這位藝術家除了努力堅持著自己的創作之外，他相信張頌仁的策劃與歐德瑪的部署，才能夠圓滿在歐洲展覽的夢想，讓自己達成藝術生涯的另一個里程碑。