文/朱芳毅

「物象」，將外界事物的具體形象予以圖像化成純粹的「資料」，透過人身體性的本能閱讀轉譯成形象數據資料，而人與圖像資料之間也體現著一種生存共處的關係。圖像的象形路徑從身體性的感知和思考邏輯兩大方向延伸，分別對應情緒、想像、行為、記憶、經驗與思維幾個面向，它們或經由變形、或以隱喻之姿出現，並且一直在身體內在感知的層層訊息堆疊下，以無條理、不可規範、層次複雜的圖像情境呈現。

人身體對圖像認知已存在許久，從遠古時代，人類就運用圖像來做為與萬物溝通的媒介，長久以來在其身體中一直流動著圖像辨識、解讀和想像的血液，身體性的感知總在情感與情境的連動中產生，而身體的本能閱讀由體內的深層感受以及生命的身體感知中「生長」出來，藉由人的心像知覺來做連續性的解讀辨識，所以閱讀圖像的方式不是源自於理性意識的思辨，而是身體內的深層感受。

而在近期的創作中，我常以自然環境的有機線條或更具體的物件形體為基礎輪廓，透過簡化刪除或重複堆疊讓其原來的物件屬性，有了相像、類似但又些許模糊甚至延伸至無法辨識的形象，因物件形體的立體重組再造，會讓人在思索新形體與自身的連結時，透過人身體的心像知覺深層感受，有了重新辨識的機會，更會深入探究物件本質上的源頭。然而現今圖像的象形思考與人身體的感知連結，這雙向連結的過程，如何影響著思考藝術創作存有的面貌，以及持續在「進化」發展的圖像創作思考，亦是我持續探討的重點。