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（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《層敘・砌3》，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《層敘・砌3》細節，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《層敘・砌4》，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《層敘・砌2》，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《層敘・砌1》，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出藝術家張獻文新系列作品「層敘・砌」。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出藝術家張獻文《移植∞繁殖計畫》系列作品。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫19》，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫25》，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫22》，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫22》細節，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫24》，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫24》系列，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫20》，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫20》細節，60x60x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出《m平方不等於》 張獻文創作個展。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出《m平方不等於》 張獻文創作個展。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫26》，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫26》細節，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出《m平方不等於》 張獻文創作個展。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫23》，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《移植∞繁殖計畫23》，120x120x5 cm，木板、丙烯酸顏料、炭精筆、鉛筆，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出《m平方不等於》 張獻文創作個展。（記者 方筠爾/編輯）
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張獻文，《層敘・界1》，20x20x5 cm(左)，20x20x3.5cm(右)，木板、丙烯酸顏料、鐳射，2019。（記者 方筠爾/編輯）
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G.Gallery展出《m平方不等於》 張獻文創作個展。（記者 方筠爾/編輯）
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展期 Date｜2019 / 11 / 23 Sat. — 2019 / 12 / 15 Sun.
開幕 Opening｜2019 / 11 / 23 Sat. 16:00 – 19:00
地點 Venue｜G.Gallery（臺北市大安區信義路三段147巷15弄14號 ）
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G.Gallery於11月份推出張獻文個展《m平方不等於》，此次也為張獻文首度於G.Gallery舉辦個人創作展覽，展出全新系列「層敘・砌」以及2018 - 2019年間創作之「移植∞繁殖計畫」系列，展覽開幕訂於11月23日（週六）下午4點。
「人」是藝術家張獻文創作的開端，他將對於人與人之間的探索，以多媒材方式進行創作，並更進一步地以微觀角度繪出人體細胞，探索著自身創作的論述點。
面積的計算公式可以追朔自古埃及，當初產生就是為了能夠丈量土地以建造金字塔。自古以來，人們總是不斷想方設法，讓腳下的土地能夠獲得最大的利用，用面積的計算公式來框住夢想，然而一片土地所乘載的感情從不是m x m（面積計算公式）就能夠清楚表達。新系列「層敘・砌」將突破以往的方形框架，不僅表達人類無限延伸的慾望，更想述說大自然本無界限，從來就不是人類所能框限界定的。
「柏拉圖認為藝術是對世界的模仿，而在這裡被模仿的是人類對生活的追求。為了填補欲望我們與自然競爭，再不斷的開發過程中，僅存的自然土地慢慢地消失。」
「移植∞繁殖計畫」系列中的再製空間就像是開發中土地的設計藍圖，畫面中營造出宇宙外太空的樣貌，在如此「未知」的狀態下加入平面與各維度的空間概念，拆解重組後的幾何色塊將既有的畫面切割出新的虛擬空間，虛與實的交錯，堆疊出不安定的感受，彷彿要消失在這無垠的框架中。
作品中反覆出現的線條如同鋼鐵般粗重劃開了畫面，隱喻人類對於土地的直接暴力；有時輕若虛無彷彿是與未來的連結。線條串連著過去與未來，是過程也是人類對於未來的無盡想像，虛實交錯的線指引著觀者來到一個屬於自己的記憶角落，或許回想起曾經走過的街景，也或許是對未來生活的一瞥。
腳下這片土地一直承載著人們對於城市建構的冀盼，如同作品中層層堆疊於木版上的幾何色塊，形形色色、五彩繽紛，也或許某天一直溫柔支持的這片大地，會因人們的夢想太重而失去平衡，又或是如同英國詩人威廉・華滋華斯所說：「世界對我們而言太沈重，致使我們失去本心，拉開了我們與大自然的距離。」
張獻文的繪畫風格令人著迷的地方在於他「看似理性卻又充滿人的情感與溫度」的曖昧狀態，他的畫面經常透過設計藍圖和幾何線條的經營凸顯其結構性，但又以色彩的配置、覆蓋、噴灑等繪畫性的筆觸表達出抽象的美感，對其結構性再次進行消解與解構。