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忠誠而悲情的軍人家庭，唐志岡在高知識份子的犯人群中長大，其中不乏繪畫高手，滋養他的藝術天份，及長，投身軍隊，畫軍旅生活，軍中會議，甚至兒童教室裡的童顏童語。畫布記錄了他生活的歷程，矛盾與荒誕幾乎成了如影隨形的宿命，但機運與希望亦伴著無可奈何的際遇，成就他獨一無二的轉折。恰如他堅毅的軍人形象，隱藏著一顆文人善感而柔軟的心，骨子裡其實住著幽默豁達與些許不安，唐志岡卻說：「我是一個無可救藥的虛無主義者，徹底的悲觀論者。」他懷疑為本的悲觀論，源自從小就在懲治者與被懲治者之間，將官方與平民，表象與內裡，翻來覆去地看得太了然，想得太透徹，他坦然接受命運所施予的含淚帶笑的美麗與哀愁。

畫畫也一樣，悲傷與快樂原是一體兩面，矛盾中自然存在著平衡，從早期社會寫實主義到八O年代末期，傾向新現實主義的「兒童會議」，成功地描繪在紀律生活下，那股蠢蠢欲動的不安份想像。潔淨的畫面呈現深思熟慮過的單純，他藉天真的童顏，反諷成人世界兒戲般的錯置與荒謬。大家看了都會笑，可笑開了後，就會慢慢地僵住，一群孩子正在扮演似乎很正經的玩笑，逗趣的表象，沉藏官僚體系內在邏輯的荒誕與無奈，純潔的臉孔，寫著早熟的不痛快。一場會議一場戲，對照人生舞台的真假虛實，劇本誠然荒唐，卻也耐人尋思。他開官場的玩笑，開現實人生的玩笑，開觀眾的玩笑，也開自己的玩笑，以他悲天的襟懷和深切的憂傷。

「藍眼睛」系列，畫面越趨簡單越感傷，澄澈無辜藍得像海的夢幻之眼，無言地訴說著身不由己的混亂，混雜的血統，混濁的現象，混淆的思緒。唐志岡在清純的嬰兒身上，赤裸裸地寓言他的中國童話。

2006年唐志岡的作品在戲謔中更見幽默，孩子們的舞臺也從室內拓展到海闊天空的大地。隨著賞畫者藏不住的笑容，唐志岡不改一貫的悲情，嚴肅地說：「我用自己的大苦，來成就世界的歡顏！