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關於

馮中衡 (1921--2002 )

已故油畫家馮中衡是宜昌油畫第一人，因其三峽油畫開先河之功而被美術界譽為“畫壇縴夫”。讀馮中衡三峽油畫，讓我想起晚年的塞尚和他家鄉的聖維克多山，美 國自然寫實畫家懷斯以家鄉為母題的作品，俄羅斯畫家筆下的伏爾加河、雪山和白樺林。馮中衡三峽油畫具有宏大、深遠、渾厚、凝重、峻茂、飄逸的藝術風格，堪 稱形神並茂、詩意盎然的佳作。無論是峽谷絕壁、急流孤舟、江灣斷崖，還是渡口碼頭、湖口煙霧、瀑布古樹，甚至山間小橋、林中漫步、春光秋色之類小景，他都 能得心應手，超凡脫俗，從作品中折射出畫家本人的閃爍的慧心和燃燒的激情。他以一顆終生致力於表現三峽的畫魂，上下求索，尋覓三峽的詩魂。兩顆魂碰撞出火 花，我們於是看到了他遠去的背影。那是三峽中一座真實、質樸的岩石。

這樣評說過高嗎？不，對馮中衡三峽油畫怎麼評說都不過分。中央美院理論系主任金維諾說：“馮中衡的畫，早期表現川江的景色就富有特色，後來又進一步吸收中 國水墨特點，更加放開。”前湖北美院院長楊立光說：“他不同於一般的寫生畫家，他的作品，一方面追求形象的客觀性、準確性、具體性，另一方面又不局限僅僅 反映自然，而是融入自己對三峽的自然景色的感受。”敦煌藝術中心負責人洪平濤說：“三峽風景在其寫生之外，另有一種出塵的畫境。”馮中衡三峽油畫不僅引起 各界名流關注，而且遠涉重洋，在倫敦、美國、科威特、菲律賓等地展出，還在國內的香港、台灣、武漢、南京、上海辦個展並多次參加中國水彩大展，其作品在海 內外產生了很大影響，從而使更多人由此認識並進入藝術的三峽。

在探討三峽風景時，我們強調三峽的壯美不同於江南的優美，主要是突出三峽的精神。但這並不排斥三峽風景的多變性、多樣性和豐富性，提倡畫家以多角度、多層 次、多種手法、全方位地去描繪三峽的萬種風情。凝重與飄逸，空靈與深厚，變幻與寧靜，都是三峽風景題中應有之義。馮中衡於此把握適度，多姿多彩的三峽風景 讓人賞心悅目。他幾乎走遍三峽所有峽谷。他的峽谷浸透了他自己對三峽自然景觀昇華後的感受和成色飽滿的鄉情。

《峽谷之七》無疑是巫峽寫真。峽江浩蕩，船隻來往，神女峰雲霧飄渺。聳拔的峭壁和漸去的群峰既顯現布紋特質，又在向光處突出岩層的肌理效果，堅實而有意 趣。佔畫面主導地位的神女峰群山，國畫意味濃郁，彷彿是水墨渲染而成，蒼莽之山，浮游之雲，緊實之山脊，亭亭之神女，吸取了中國畫的水墨韻味，因而油彩轉 換為水墨的灑脫、空靈、明快、飄柔。像這樣在表現手法上融合西畫和國畫展示三峽特性的作品，正是馮中衡獨具一幟的藝術語言和風格。《峽谷之三》的山、水、 樹，《兵書劍峽》的岩、路、船，《急流》的千堆雪浪，《渡口》的山上人家等等，充分表達了畫家的感情，作品大氣而均衡。誠如楊立光先生所說：他的畫有虛有 實、有淡有濃。“虛到水天一色，實到岩石理紋清晰可辨；淡到意趣盎然，濃到形神並茂。”馮中衡將全身心傾注在自己的畫幅中。

如今，斯人遠去，但畫魂是不會飄逝的。馮中衡對家鄉的拳拳之忱和他的極見心血與才華的三峽油畫，必能在當下畫壇的浮躁中喚起清醒而又深遠的反思。——甘茂華

生平：

　　湖北省宜昌人 1921年出生，1945年畢業于武昌藝專，師承著名旅歐畫家唐一禾、馮法祀等，其藝術生涯始于30年代，承續了老一輩藝術家留學西歐的西方古典繪畫傳 統，又揉合了中華民族文化所特有的美學思想，最終建構起自己獨特的油畫、水彩世界，學生時代便有作品參加同盟國在英國倫敦舉辦的“世界反法西斯畫展”和和 當時的全國美展。解放後又創作了大批反映祖國山河及長江三峽火熱生活的優秀作品。並作爲湖北省美協籌委，爲省美協的建立發展，做出了重大貢獻，也是"江漢 畫派"的先驅者之一，在油畫、水彩畫兩方面都取得了突出成就。因其三峽油畫，水彩畫開先河之功而被美術界譽爲“畫壇纖夫”。成爲新中國美術事業的開拓者之 一。湖北省以及宜昌市美術事業奠基者和領導人，畢生從事美術事業，成就卓著，蜚聲海內外。

　　馮中衡一生入川數百次畫三峽，並周遊名山大川，畫遍 祖國山河，其性格曠達豪放，是我國是很有影響的畫家，他的油畫色彩老辣、筆觸豪放，水彩畫則兼收並蓄，運用中西結合技法，敢于大膽的技巧創新，爲我國水彩 畫史革新代表人物之一。馮中衡一生最爲突出的成就就是畫三峽，點畫勾斫寫實與潑彩寫意並用，用筆強悍老辣，善用各種技法色彩表現名山大川和自己的故鄉三 峽，畫長江三峽過程中表現出其雄強個性而在畫壇獨樹一幟。深得我國大家吳冠中、李劍晨、馮法祀先生贊賞和推崇。並與揚立光、劉國樞、湯文選、劉一層等武昌 藝專校友

爲新中國美術事業做出了重大貢獻。

　　

解放後曆任：

　　湖北省美協籌委、湖北省美協曆屆理事、中國水彩畫協會理事、湖北省美協水彩畫藝委員會顧問、湖北省宜昌市群藝館美術部主任、研究館員、宜昌市文聯主席、宜昌市美協主席、名譽主席。2003年被評爲湖北省文化名人。

主要作品：

　 　《武漢長江大橋在興建中》、《宜昌港》、《川江航運》爲省博物館收藏，有的作品被長江文藝出版社印刷成宣傳畫出版；80年代創作的《黃金水道》被北京美 術館收藏，《夔門》被香港美術館畫廊收藏，《夜泊>>參加中國水彩大展被美國紐約美術館收藏，《背山》參加台灣海峽兩岸水彩大展被收藏，有數 件作品被江蘇美術館收藏，《纖夫》、《三峽》、《三峽勘探》、《鄂西風光》、《宜昌港組畫》、《重慶一九五七》、《雲斷巫峽>>、《蜀道 難》、《雄關》、《峽江暮色》、《大江東去》、《搏鬥》、《洶湧澎湃》、《神龍架》、《萬裏長江尋源圖》、《上遊》、《朝辭白帝》、《神女無恙》、《闖 灘》、《龍魂》、《古樹》、《三峽古迹》等，1995年創作的《淩宵》作品參加中國水彩大展獲銀獎。其作品參加海內外各種畫展獲獎次數和所獲獎項不勝枚 舉。其水彩畫，油畫在國內的香港、台灣、武漢、南京、上海辦個展並多次參加中國水彩大展，而且遠涉重洋，在英國、美國、科威特、菲律賓、台灣、香港等國家 和地區進行藝術交流和展出，引起海內外各界名流的關注。

作品：

　　爲中國美術院等國內外美術機構及個人收藏，有數百件藝術作品先後被英國、美國、德國、台灣、香港機構、上海、武漢、杭州、南京等畫廊拍 賣公司收藏，其作品載入《中國美術全集》、《中國當代水彩畫藝術》、《第三屆全國水彩畫、粉畫展覽作品集》等多部大型畫冊，藝術成就及作品載入1999年 版、2009年版《中國水彩畫史》成爲中國水彩畫史上的'革新和現代形態的形成時期'中國水彩畫的代表人物。(見2009年版《中國水彩畫史》第176頁 177頁212頁213頁220頁至222頁)。《中國水彩畫史》已經成爲高校專業課首選教材以及高等美術院校水彩專業班和研究生的史論教材。

出版：

　　有《馮中衡水彩》、《三峽水彩畫集》、《馮中衡三峽水彩畫》、《馮中衡三峽油畫集》。