非池中藝術網

涉事，是沈克龍表達藝術的方式，沉吟，是大漆訴說歷史的方式。自幼學習書法的沈克龍，有著古代文人般的素養，藝術氣質上的矜貴與精神品格上的脫俗，使得他在當代藝術家與漆藝從事著中獨樹一幟。沈克龍的作品正如曹雪芹“繁而不煩，豔而不厭”的審美主張，他把大漆作為純粹的藝術來表現，以天然大漆為主要媒介，創作出極富當代藝術理念的漆作。

沈克龍的漆作，無論是平面的漆畫還是立體的器物，都蘊含了豐富的中國哲思與中式審美。庭院深處，仿佛有人在低聲吟唱；假山石後，又似乎是戀人在竊竊私語……“遊園驚夢”在沈克龍的手中，色調渾厚，技法淳樸，其氣氛之幽遠、氣質之幽雅，甚堪回味，不可言喻。漆之美，在於它豐富的表現力、廣闊的包容性，極富東方特有的情趣和神韻。以麻為正形，負形顯現的是傲然獨立的官帽椅，之於它你不得不正襟危坐，沉甸甸的歷史消解了其質感的對比——大漆的細膩極具可塑性，與麻的粗糲在對抗中融合，呈現了作品內在的東方精神。繼承傳統的同時，沈克龍的作品也加入了現代繪畫的構圖方式：一尊尊佛像並沒有端坐在畫面中央，而是在霧藹朦朧中微露佛光，或是隔山隔海，遠眺窟中眾佛，又似石壁上剝落的壁畫，斑駁虛無，穿越千年，已化為不朽。

與其說大漆是一種創作材料，不如說是一面鏡子，在這面鏡子中，沈克龍看到了自己，看到了從古至今大漆的變遷，在文明演變的歷史長河中經過無數的洗禮，而最終沉澱下來的東方精神。涉漆之事，使沈克龍行走在歷史的長河中，並沉吟其中。